曹全碑

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第116页（1905字）

【简介】：

全称《汉郃阳令曹全碑》。隷书。碑高253cm，宽123cm。东汉中平二年(185)十月立。明万暦初在陕西郃阳旧城出土。现在陕西西安碑林。碑阳二十行，行四十五字；碑阴五列，上列一行，二列二十六行，三列五行，四列十七行，五列四行。初搨本首行末“囙”字完好。淸康熙十一年(1672)后，碑有断裂。山东滕县有翻刻本。文物出版社、人民美术出版社、台湾大衆书局均有影印本《汉曹全碑》。《中国美术全集》书法篆刻编(1)收入，北京故宫博物院藏明搨本。

【集评】：

淸万经评其书：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”淸孙承泽《庚子消夏记》：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也。”淸朱履贞《书学捷要》：“惟碑阴五十余行，搨本旣少，笔意俱存。虽当时记名、记数之书，不及碑文之整饬，而潇散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一。此盖汉人眞面目，壁坼、屋漏，尽在是矣。”淸方朔《枕经堂金石书画题跋》：“此碑波磔不异《乙瑛》，而沉酣跌宕直合《韩敕》。正文与阴侧爲一手，上接《石鼓》、旁通章草，下开魏、齐、周、隋及欧、褚诸家楷法，实爲千古书家一大关键。不解篆籀者，不能学此书；不善眞草者，亦不能学此书也。”康有爲《广艺舟双楫》评其书“秀韵”，又云“《孔宙》、《曹全》是一家眷属，皆以风神逸宕胜。”“《曹全碑阴》逼近《石经》矣。”杨守敬《平碑记》：“前人多称其书法之佳，至比之《韩敕》、《娄寿》，恐非其伦。尝以质之孺初；孺初曰：‘分书之有《曹全》，犹眞行之有赵(孟頫)、董(其昌)。’可谓知言。惜爲帖贾凿坏，失秀润之气。”近人姚华评此碑笔法甚详：“其用笔多圆劲如篆势，所以虽瘦而腴，且如以锥画石，此中锋之最显着也。转折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略断而续行者相参。皆因势而宽严爲之，至纯用转笔者，殆极罕见，故能遒丽独书也。又，结体有与寻常相反而见美者，如‘月’字左撇势促，而右直竪行而下，行若悬针，偏旁亦往用之，舒敛皆与常相忏，而势能相救，由此可悟其变。”淸徐树钧《宝鸭斋题跋》：“碑阴书神味渊隽尤耐玩赏。”

【赏析】：

隷书是我国书法艺术宝库中一种主要的书体。它最初产生在秦代，至东汉末期已臻成熟。其间经过三百多年的发展和演进，在体势、结构、造型和布局上，形成了一套完整的规律。出现了诸如茂密雄强，方劲高古和淸新婉丽等多姿多彩的艺术风格。《曹全碑》则是汉隷中的佼佼者。

隷书用笔有方笔、圆笔之分。《曹全碑》属于后者，字呈扁平之状，圆润秀丽、体态绰约。中锋用笔，藏头护尾，波磔分明，四周舒展，转折处皆提按，柔中有刚。结体略取侧势，布局精巧、中宫紧缩、精气内含。风格统一而有变化，整饬而不刻板。每个字的主笔较其它笔画粗肥长大，旣平衡了字势，也宣发了书意。尤其字中的横画主笔，“蚕头雁尾”的特点鲜明突出，不论在字之上、之中或者之下，都槪不例外，如“世”、“商”、“上”、“下”、“典”等字。再如“人”、“之”、“心”、“定”等字以及所有的“辶”，都极力波发，遒劲饱满，舒展大方。

但是，《曹全碑》也有一些字狭长呆板。结构偏长，较之大多数字体显得美中不足。前人所谓“分书之有《曹全》，犹正行之有赵(孟頫)、董(其昌)。”《曹全碑》字体柔秀，朴拙不足，前人多有所论。其贬责之意我却不敢苟同，以爲这恰恰道出了《曹全碑》艺术特色之所在。我赞赏靑松之伟岸高洁，也欣赏鲜花之妩媚姣艳。字体拙者固好，秀者亦佳。如此，书法艺术的百花园中方能万紫千红，争奇斗妍。《曹全碑》笔墨和畅，典雅端庄。犹如东方之女性，秀而不媚，艳而不俗，纤而不弱。是汉隷类似风格中最完美最成熟者之一，是学习临摹的极好範本。

如果要在汉碑中寻找最爲秀丽典雅的书法，则当首推《曹全碑》了。此碑自明代万暦初年出土以来，几乎受到代书家的一致赞叹。其用笔、结字、布白可以说是无懈可击。睹此碑如身在洞天仙境、丽日淸风，行云流水，说不尽的妍媚流畅，如仙女临风，高人吟咏，神淸气爽，俊雅风流。其用笔柔韧，富于变化，丰腴蕴籍，平和圆润之中含有古厚之气。结字平正淸雅，神完气贯，一派雍容华贵之态。前人谓妍媚秀美之致则如楷行之赵孟頫，然此碑秀丽之极而微伤于媚。习此碑当强骨力，否则易流于软媚一路，成一味平正秀妍，而走向媚俗。