朝侯小子残碑

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第122页（1062字）

【简介】：

又名《小子残碑》，无年月。隷书。碑阳存十五行，行十五字；碑阴存十字。淸宣统三年(1911)在陕西长安出土。曾归建德周进。今藏北京故宫博物院，周进《居贞草堂汉晋石影》辑入。北京燕山出版社有影印本《汉朝侯小子碑》。《中国美术全集》书法篆刻编(1)收入。

【集评】：

近人秦文锦跋此碑云：“书体在《孔庙》、《史晨》之间，逊其浑厚，而劲利过之，亦妙刻也。”

【赏析】：

此碑以字体的韶美，笔法的劲健闻名，秦文锦评论它“书体在孔宙、史晨之间，逊其浑厚，而劲利过之，亦妙刻也!”道出了《小子残碑》的特点。

汉代诸碑中，《小子残碑》不算很走运，它介于秀丽、雄浑之间。讲秀丽有《曹全》、《史晨》之类，讲雄浑有《衡方》之类，《小子残碑》夹缝而行，其情形可想可知。兼具二面实际上兼得皆失，十足的中庸意味，其对《小子残碑》的评价不言而喩是很不利的。作爲艺术的书法讲究协调统一，固然不错，同时又不能没有个性，模稜两可，不偏不倚的状态，使《小子残碑》逃不脱它在汉碑群中灰不溜湫的地位。它折射出来的文化现象再一次道出：艺术要有自己的特色这一眞谛。

从比较角度出发，《小子残碑》书风的中庸看来是无疑了。但平心而论，中庸好像覆盖不了它的全部，潜藏在中庸外罩底下的《小子残碑》还有它自身的特点。比如碑的整体把握很好，严谨的作风让人着实佩服作者的实力，对结构、笔力的驾驭能力以及手心高度的默契，程式的流美亦表现得相当充分。再如具体的点画亦十分精到，且看它的横划，笔尖向左稍事整顿，即逆锋向右行驶，到末了微微向上一挑，这个动作出现了动人的波磔，碑那安详、平和的气氛随着笔势的展示应运而生，通篇的整体感亦赖此获得强化，一切无不透露出隷书进入东汉后期成熟的丰韵。

与同类碑刻相比，《小子残碑》属于内向型，书写上倾向于理性，它旣不像《曹全》活泼生动，充满了新意：也不像《衡方》朴实无华中体现内含，《小子残碑》的着力点，在小心翼翼，温文尔雅中展露平淡的本色。它的敦厚使它缺少爆发力。此外，笔画的厚度显得略微迟钝，不过把带着星星点点微瑕的《小子残碑》投置于爲数衆多的汉碑，它亦不爲蹩脚。正像开头引文说的那样“亦妙刻也”。