李苞开阁道题记

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第134页（1241字）

【简介】：

也称《蕩寇将军李苞题名》、《蕩寇将军李苞开阁道碑》。三国魏景元四年(263)十二月刻。摩崖书。石在陕西褒城石门南崖，久佚。据淸王昶《金石萃编》记：“摩崖高五尺九寸，广五尺六寸。”隷书。三行，一、三行十四字；二行十字。前有晋潘宇伯等题名一行二十字。有翻刻本。邹景叔《广仓古石录》辑入。《中国美术全集》书法篆刻编(二)收入淸初搨本。

【集评】：

梁啓超《碑帖跋》：“隷书带楷行笔法，且含草意。此汉晋蜕嬗之迹也。”

【赏析】：

我们的先人历来崇尙无可无不可的境界，好临阵决机，以不变应万变。伴随这种思想而至的是神秘、模糊的到来—这是一个亦惧亦喜的现象，因爲有得必失，很难断定“模糊”、“朦胧”在精神世界的渗入，是好还是坏。同属精神範畴的审美领域也不是伊甸园，它理所当然地要受到这种思想的影响并具体表现出来。不管它是有意介入还是无意介入，其意义都是很眞切的。它的特点在于腾出大段空白，留余地于欣赏者，让其参与进来，共同完成这一审美创作过程。像即将要欣赏的《阁道题字》，其最初并不带审美意味，但其最后暴露出来的趣味恰好与某种审美情趣重合。其朦朦胧胧透露出来的，与审美情趣相接壤的神秘感，冥冥中或许就反映先人们历来崇尙的思想意识，就让我们顺着这个思路来领略《阁道题字》吧。

产生于隷书式微时期的《阁道题字》，字面上无多大惊人之处。像它这类书风，在它之前，早出现过。无论形式、规模，《阁道题字》都无法同它们相比拟。採用传统方式面面俱到解析一通，什么“字爲省笔或虽爲隷书，但笔划浑圆保留了一些篆书的笔意”、“结体内敛、转折婉通，显得古拙敦朴”等，虽然中肯切意，却没能揭示它蕴藏在深层的眞正涵义。与它丰富的内涵比较，它的外部形体结构显然是微不足道的。应该说它内涵所包容的，趋向二极—旣含混，又淸晰的审美意味才是它的特色。《阁道题字》一方面像个久经沧桑的年迈老者，步履蹒跚，而它呈示的另一头，则像一个儿童的形象，活泼、健壮、好动。同样的不平衡却各有原委，而它们的本质又同出于非人工的做作，故《阁道题字》读来自然、眞实。这种介于似与非旣淸晰又模糊的境界，给人以广阔的驰骋天地。通过意象暗示，唤起欣赏者潜意识的觉醒，来完成整个审美过程。以此来看溢于《阁道题字》那不可捉摸的气氛，赏在要比它古拙的线条，奇憨的结体高明精彩得多。看到这裏自然会联想起那个讲究风度，老庄思想盛行的年代，每一个现象的出现，总与它的环境有关。

毋容讳言，刻石的技巧不那么出色。刊刻相当草率，记事性的纪录亦乏风雅的趣味，可优秀的气质却成全了它与衆不同的美学价値。

一块平常又不平常的刻石。