爨宝子碑

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第179页（1570字）

【简介】：

全称《晋振威将军建宁太守爨宝子碑》。东晋大亨四年(405)四月。淸乾隆四十三年(1778)云南曲靖城南七十里的杨旗田发现，后移魁星阁前。现在曲靖第一中学爨碑亭内。与《爨龙颜碑》并称《二爨》。爲云南碑之瑰宝。碑高183cm，宽68cm。正书。十三行，行三十字，下列题名十三行，行四字。额正书五行共十五字：“晋故振威将军建宁太守爨府君之墓”。近年来上海书店、北京文物出版社均出有影印本《爨宝子碑》。台湾大衆书局出有影印本《东晋爨宝子碑》。《中国美术全集·魏晋南北朝书法》收入初搨本。

【集评】：

淸汪鋆《十二砚斋金石过眼录》：“碑书朴拙，古气盎然……。”淸康有爲《广艺舟双楫》：“端朴若古佛之容”，“朴厚古茂，奇姿百出，与魏碑之《灵庙》、《鞠彦云》皆在隷楷之间，可以考见变体源流。”

【赏析】：

《爨宝子碑》文字简古，颇有六朝风味，其书法上承汉分，下开唐法，在隷楷之间，用笔、结体与其后的《中岳嵩高灵庙碑》极其相似，结构奇巧，形象古拙，笔法严谨，含蓄凝炼，外柔内刚，气体高古，是由隷变楷阶段的风格独具的典型书体。

碑刻，意在流传百世，内容庄重严肃，书法亦是郑重其事，一丝不苟。此碑虽然体势多变，奇姿百出，然而也未违背这个原则。所不同的是，它旣具有明显的楷书风範，又在很大程度上含蕴着隷书的韵味，表现在运笔上，时爲楷法，时爲隷法，灵活多变、姿致散逸，意趣盎然。更明显的是，几乎所有的字的横画末端都保留着隷书向右上方波挑的笔势，以及隷书笔笔断而另起的笔法，这就明显地不同于后世的楷书了，而这正造成此碑书法独特的面貌和风神。

不同的笔势、笔意、结体，孕育出不同的形象和神采来，不同的情调、意趣处理酿成不同的气象和意境，此碑的突出特点尤其在形神塑造、结构安排方面，可谓变化无穷，丰富多彩。有些字的结构严整而肃穆，有些字舒放宽和，有的相其形而长置，有的就其势而扁构，有些字的结法别具只眼。因错落而见情。値得注意的是，尽管作品中对大小轻重之着想，疏密虚实、聚散促展、参差错落之安排极尽变化，但却是令人感到非常地自然，从而使作品产生了千变万化、美不胜收的艺术效果，直有盛唐狂草之致。这在楷书领域来说，确是不易达到的境界。由此似可见狂草大家张旭、怀素作品的渊源所本。而传颜眞卿《裴将军诗》的巨大变化，亦或由此作中探得消息。(郭子緖)此碑全称爲《晋故振威将军建宁太守爨宝子碑》，与《爨龙颜碑》并称“二爨”，是书法史上的一朶奇葩。东晋沿魏制，实行碑禁，故碑刻绝少。且书风向爲二王书法所统治，向称“南派”。此碑却完全同北魏书风相类。大约因其地处边远，少受江左风流的影响，而保持了古朴的书风。

此碑峻利方劲，气魄雄强，凝重粗犷，结字用笔稚拙奇巧，每出人意外。可说是奇姿百出、变化万千，不可端睨。书体与《灵庙碑》、《鞠彦云碑》相类。俱在楷隷之间。而此碑独特雄强奇巧，朴厚古茂。

大抵任何一种新的书体都有自己的幼年期和成熟期。前后两种书体有一个逐步相互融滙，相互渗透的渐变过程。《爨宝子碑》正是由隷书向楷书转变过程中的产物，或者说是楷书幼年期的作品，其时楷书尙无成熟的法度，大量藉用隷书笔法，所以写得稚拙古朴、隷意极浓，有很浓烈的意趣和勃勃的生气，令人心醉，较之成熟方正的楷书，更有情趣，也更便于书家任情恣性，畅抒情怀。故此碑一经发现便名重天下，对于淸代以后的书坛有很大的影响。