昇仙太子碑碑阴题名(二)

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第527页（794字）

【简介】：

唐.锺绍京书于神龙二年(706)。搨本整体343.5×158cm。石在河南偃师县东南的缑山仙君庙。日本《书道全集》(八)刊入。

【赏析】：

锺绍京的书法在当时享有盛名，据《新唐书》记载，因其善书，所以“直凤阁”，成爲宫廷中的特聘书家，武则天做皇帝时，“宫殿明堂及铭九鼎，皆其手笔也。”一时人称锺繇爲“大锺，，，而称绍京爲“小锺”，可见其名声之高。锺绍京又是一个收藏家，搜集有锺繇、王羲之、王献之、虞世南、褚遂良等人的眞迹共计数百卷。绍京可谓擅创作、博收藏、精鑒赏。

可是，以其地位之尊、创作之丰、书写之精、名声之大，在书法史上却没有给后代造成什么影响，更毋论像虞、褚，颜、柳那样开一书派了。其原因何在呢?个中缘故，恐怕主要是唐代从李世民提倡羲之书风以后，直到盛、中唐之交的颜眞卿崛起之前，书坛以秀逸潇洒、外柔内刚爲主导风尙，而锺绍京的书法却以刚健质重爲标格，峭拔坚挺于外，优柔蕴涵于内，带有浓厚的北碑、隋碑之意味。其结体收敛，多用相背内擫之形，转折处稜角分明，恰如山石嶒嵯，峭壁嶙峋。唐太宗赞羲之丰赡俊逸，讥献之薄削瘦羸，而绍京之书恰恰是瘦削之貌，这与唐人重宽博、求廓大的审美倾向不相吻合。绍京书在用笔上虽不乏浑厚圆润，但其书在总体上不以含蓄爲尙，时见剑拔弩张之势，这种以骨力取胜的书法与宫殿题额、鼎器之铭所要求的庄严、质重倒是一致的，难怪绍京书法被皇家看中，然而却不爲时尙所重。如果说绍京对后世书家有什么影响的话，大槪在李邕的书法中尙可见到他的一点影子吧。朱长文《续书断》评绍京书爲“能品”，不过又借绍京自己的话说其书“微怯”，“不足逮前贤”。看来，把绍京推爲“小锺”是有点过份的。