郞官厅壁记
出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第529页（2684字）
【简介】：
唐开元二十九年(741)十月刻。陈九言撰，张旭书。旧在陕西西安碑林，久佚。传世仅明都穆《金薤琳瑯》所载明王世贞所藏宋搨孤本。宋石即有翻刻。上海文明书局、日本二玄社有影印本。
【集评】：
宋苏轼《东坡题跋》：“作字简远，如晋宋间人。”宋曾巩《元丰类藁》：“精劲严重，出于自然，如动容周旋中礼，非强爲者。书，一艺耳，至于极者乃能如此。”宋黄庭坚《山谷题跋》：“张长史《郞官厅壁记》，唐人正书无能出其右者，故草圣度越诸家无辙迹可寻。”“盖自二王后能臻书法之极者，唯张长史与鲁公二人。”又，“颜太师称，张长史虽姿性顚佚，而书法极入规矩也。故能以此终其身而名后世。”宋董逌《广川书跋》：“赤骥白
，一驾千里，当其披崑仑上羽陵时，求其逸景于逐足下，殆无遗纵矣，至于在六辔间，和辔在前，鋈续在后，则过君表而舞交衢，进退履绳，旋曲中规，求其毫釐跌宕，无遗恨也。长史之书殆尽于此。方乘醉时，翰墨淋漓，虽惊风迅雨，不能与其变俱也，此讵可以规矩凖绳求哉。及《郞官记》则备尽楷法，隐约深严筋脉结密毫髮不失，乃知楷法之严如此而放乎神者，天解也。夫守法度者至严，则出于法度者至纵，而不可拘观其
锋鳞勒峻磔抑左昇右仰策轻揭系
闇收，此书尽之，世人不知楷法，至疑此非长史书者，是睹其骐骥千里而未尝知服襄之在法驾也。”明王世贞《古今法书苑》：“张顚草书见于世者，其纵放奇怪，近世未有。而此序独楷字精劲严重，出于自然。书，一艺耳，至于极者乃能如此。其楷字罕见于世，则此序尤爲可贵也。”明赵崡《石墨镌华》：“笔法出欧阳率更，兼永兴、河南，虽骨力不逮，而法度森然。”明都穆《金薤琳瑯》：“欧阳公谓长史以草书知名，此字眞楷可爱，曾南丰谓其精劲严重，出于自然，如动容周旋中礼非强爲者。元王文定公谓张公得草圣不传之妙，其眞书在唐乃复精绝。颜鲁公书学气侔造化，楷法盖得之于公。又谓其字体似出欧、虞自成一家。”淸翁方纲《复初斋文集》：“张长史之书出于褚河南，此碑亦约略在《孟法师碑》及《奉五日》、《东山帖》之间。”淸刘熙载《艺槪》：“张长史眞书《郞官石柱记》，东坡谓‘作字简远，如晋宋间人，，论者以爲知言。”淸康有爲《广艺舟双楫》：“张顚《郞官石柱题名》有廉直劲正之体。”
【赏析】：
张旭是中唐时着名书法家。以狂草名世，因其人作书狂放，故有“张顚”之名。《宣和书谱》说：“其草字虽奇怪百出，而求其源流，无一点画不该规矩者，或谓张顚不顚是也。”可见前人早就指出他的书法狂而不怪，放而有矩，是在深厚的传统功力上表现个性的，因此他纵横奔驰的狂草能够成爲盛唐时代的艺术代表。《唐书》本传说：“后人论书，欧、虞、褚、陆皆有异论，至旭无非短者。文宗时，诏以李白歌诗、裴旻剑舞、张旭草书爲三绝”。影响之大，超迈前人。
《郞官石记》尽管不是张旭影响最大的狂草作品，却因爲显示了张旭狂放个性的反方向极端，而被看做是张旭的深厚功力的所在，因此在书法史上更加重了他的意义。它的全称是《尙书省郞官石记》。郞官这个名称，唐制专指郞中和员外郞。《郞官石记》之文由行右司员外郞陈九言所撰，而由张旭落墨写成。张旭传至今日的草书，虽保留了其特有的个性，但其眞僞大都不明，或争议甚大。唯独这块楷书碑文则可以确定是他的作品。
《郞官石记》原石，根据苏东坡：“今长安犹有长史眞书《郞官石柱记》”来看，北宋时代此碑还存在，但其后则可能损毁丧失。现在我们看到的只是古代保存至今的搨本了。
宋时，书法家们都对此记评价甚高，如欧阳修《集古录》说：“旭以草书知名，而《郞官石记》眞楷可爱。”苏东坡也说：“今世善草书者，或不能眞行，此大妄也，眞生行，行生草。眞如立，行如行，草如走，未有未能行立而能走者也。今长安犹有长史眞书《郞官石柱记》，作字简远，如晋宋间人。”黄庭坚评价更高，说：“长史《郞官厅壁记》，唐人正书，无能出其右者。”
观《郞官石记》，可窥张旭楷法严谨，法从王羲之出，典雅、平和，简凈。旣无褚遂良之妍媚，亦不像欧阳询之峭拔。许多结体略呈横势，可窥法《黄庭经》、《乐毅论》之踪迹，当然他的楷书更不像颜、柳多有挑、踢之笔，所以一种内蕴的高古气象跃于笔画之间。
张旭书法以顚狂爲其特徵，因此世之俗子，以野怪爲得之张旭笔法。《郞官石记》的存世最好地说明了张旭风格的基础，诚如《广川书跋》所指出的那样：“《郞官记》则备尽楷法，隐约深严，筋脉结密，毫髮不失，乃知楷法之严如此。夫守法度者至严，则出乎法度者至纵，世人不知楷法，至疑此非长史书者，是知骐骥千里，而未尝知服襄之在法驾也。”
前人的评论，在我们今天欣赏《郞官石记》时不依然是最精彩的解说词吗!对于那些信手挥写而不愿严守法度的人来说，《郞官石记》也许是一服最好的但却是苦口的良药吧。
唐代书法家张旭以其“逸兴湍飞，奇势万态”，“挥毫落纸如云烟”的狂草书爲世所重，和李白的诗歌，裴旻的剑舞一起，被誉爲唐代“三绝”。他之所以在草书艺术上取得如此高的成就，是因爲他精于楷法，勤于临池，有深厚的书法功底。他遗世的唯一的楷书作品《郞官石柱记》可以证之。
《郞官石柱记》用笔、结字及章法皆法度森严，不亚于初唐四大家的欧(阳询)、虞(世南)、褚(遂良)、薛(稷)。溯其楷法根源，学自其舅父陆彦远，是从陆柬之、虞世南、智永一脉亲传的“王家”笔法。观此碑，集欧、虞、褚三家楷法之妙，有欧阳询的险劲，虞世南的精劲，褚遂良的淸丽，融会贯通，自然浑成。如杨守敬所说的，若不是古碑刻，眞不敢断定爲张旭的楷书作品。这大槪是张旭草书名气太大，压倒了楷书之名的缘故。也可能是由于张旭的楷书只注重继承，狂草书才眞正创造出自家面目的原因。
观张旭的楷书，使我们体会到，学书法必须先学楷书，由楷法入手。应规入矩，得其法度。然后再学习行画、草书，这样才知道点画的来龙去脉、方圆粗细的变化，藏锋露锋的妙处，草法才能日臻精妙。