东武帖

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第634页（959字）

【简介】：

宋·苏轼书。纸本。行书。28.7×66.1cm。台北故宫博物院藏。《墨缘滙观》、《式古堂书画滙考》、《石渠宝笈续编》等着录。刊于台湾《故宫历代法书全集》(十一)。

【集评】：

元黄石翁跋：“坡公虽草草数字，能使人敬爱，非他书比也。”

【赏析】：

苏东坡曾谓自己作文：“如万斛泉源，不择地而出，在平地滔滔汩汩，虽一日千里无难。及其与山石曲折、随物赋形而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣。”对东坡的书法亦可作如是观，如万斛泉源，不择地而出。他的《赤壁赋卷》即可以代表他的大幅作品的特点；而他的随手挥洒的小品，如《宝月帖》、《啜茶帖》、《致长宦董侯尺牍》、《东武帖》则如与山石会、与坎洼会也必随物赋形，盈科而进，是另一种美感。《东武帖》就像这山石与小洼，然而其书法之美，就如激溅出的一朶闪着光彩的小水花。

他在《东武帖》中形取扁平，字取倾侧，势取横逸。可以想到苏轼一定是从扁平的字的构形中发现了什么，以至如此多情地眷顾这种字形。是一种重心降低后的坚实感?还是从水的横溢中找到了某种啓示?抑是从古代的建筑中觅得了某种美感(古代高层建筑不多见)?或是别的具象触动了他的灵感?而《东武帖》中的字又倾侧出之，“东”字右倾，“房”字左侧，“非”字与“掩”字似向右上方振翅欲飞，“以”字如水从高泻下。横逸之势，笔势左右往复，运笔振迅，如来往穿梭一般。这种横逸之势与扁平结构相匹配，尤爲契合，非常鲜明地表现了东坡书法的艺术个性。然而，苏东坡能极尽书法之变态，随手赋形，随机而出。帖中字亦有全以长形结体出之者，形成一种节奏的变换，掀起一种波澜。

《诗人玉屑》引过苏轼的话：“书之美者莫如颜鲁公，然书法之坏自鲁公始。”苏轼此语是否确评，姑且勿论。但是他追求一种个性的抒发，求其洒脱，求其信手遣兴，求其天眞烂漫，求其主体意识的表现，正从此话中流露出来。苏轼的尺牍艺术，虽书仅数行，字仅数十，而萧散简远，妙在笔墨之外。