蝶恋花词帖

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第649页（950字）

【简介】：

宋·王诜书。纸本。行书。共十行，3.13×271.9cm。故宫博物馆藏。刊于《中国书道全集》(五)。

【集评】：

宋黄庭坚《山谷题跋》：“余尝得蕃锦一幅，团窠中作四异物，或无手足，或多手足，甚奇怪，以爲书囊人未有能识者。今观晋卿行书，颇似蕃锦，其奇怪非世所学，自成一家。”“近见书戒坛院佛阁碑文，句与笔画皆顿进，所谓后生可畏者乎!”宋刘克庄《后村集》：“晋卿草圣灿然，有王子敬、张长史之遗意。”明陶宗仪《书史会要》：“晋卿碑版书极佳。”淸谢堃《书画所见录》：“能书眞、行、草、隷、钟鼎、篆籀无一不精。”

【赏析】：

王氏此作，行草相杂，纵敛互用，虽率意爲之，却深蕴机趣。笔法化沉鸷的内含爲轻灵的流露。点画精细处，纤毫毕呈，时时以紧扼笔管来表现势积力聚的状态。架构开阔处，又能蕩漾笔墨，重按飞提，恰意疾驰。只有把握得住笔毫的停留，才能调度势头，作有力的动态引发。一方面体现出在用笔过程的快慢结合，快慢对比，以慢爲主的节奏感；另一方面又表现了作者指挥自如，平中生险，善于“担夫争道” 的用笔技巧。两个担夫相迎而来，疾促相遇，眼看两人挑的担子要碰撞在一起，正在相碰未碰之际，担夫各自轻灵地闪动，两人所担，悠然相离，各奔前程。此中奥妙也比喩用笔需在险绝中仍能控制笔路来龙去脉的淸晰，而不得含糊捣搅，相互违犯。其实在这运笔之中也得提高眼力。当代杰出书画家石壶就把练眼与练手、练心并重。他说：“练眼，如《列子》中说的纪昌学射。画画练眼，要小能看大，大能看小。”“小能看大，才有气势”，“大能看小，才能深邃。”如此，才能达到笔笔生动，笔笔无遗憾。石壶又说：“我现在视外界，目光所及，万物皆无所藏，能洞见内美，将心与万物融成一体，无障无碍。”书画同理，以此修养作书当可达到更高境界了。

王诜此作不仅在笔法上有可借鑒之处，而且在不大的幅面上，能错落地安排对比大小殊异的字形，达到拙而生巧。粗粗一看并不引人惊奇，细细观来，自有滋味存在，这无疑是作者厚积而薄发的必然结果。