韩马帖

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第704页（853字）

【简介】：

宋·米芾书。白麻纸本。竪31.8cm。故宫博物院藏。刊于日本《中国书道全集》(五)。

【集评】：

后纸有淸王铎手札：“第展观方二行，辄欣喜欢爱，若对海岳，亲见其运腕走毫也”。又，“其笔神淡宕，鸟王金翅，戱海以簸扬，飞龙变化，生云歕风雨，忽入缕针，小家箝法，恶足以拟议也。”

【赏析】：

米芾对线条内部的複杂运动有很好的领悟。这种运动变化以晋人最爲丰富。如王羲之《初月帖》、《频有哀祸帖》等，点画外廓呈複杂的曲线形，这不是用后世的运笔方式所能书写出来的，这种複杂的曲线边廓是由运笔时複杂的使转动作所致。后世执笔、运笔的方式有了改变，再也无法重现这种线条，加上唐代楷书的影响，操运集中于点画端点与折点处，更使“晋人笔法”隐没在历史的迷雾中。米芾早年长期沉浸在古典杰作中，临前人作品可以乱眞，自己的作品被人讥爲“集古字”，但这种深入，使他对传统技巧的理解和把握远远超出同代人的水平。唐代楷书爲宋人带来以提按爲主体的笔法，但米芾自称是“刷字”，即是对提按的一种否定；他说别人只用“两面锋”、他独得“四面”—实际上指笔毫的全部锥面，这正是他通过腕的控制，使笔毫锥体在纸面上自由地滚、抹、扫的生动写照。在用笔中所获得的自由旣带来线条内部操运的丰富变化，又避开了频繁的留驻而使线条的推移流畅奔放。不过米芾在推移中常常加上一些意外的弯折，如首、日、马等字，迁延较长的点画都在不该转换方向时方向有了微妙的改变，并形成折点，在这些折点之间，在所有节点之间，米芾都用他“刷字”的方法加之以较大的张力。这样，线条流畅而不浮滑，变化细腻而又同时给人以“风樯阵马”之感(苏轼语)。

作品单字轴线自由欹侧，但衔接紧密，也许米芾正凭仗这一点而敢于让行轴线随意飘动—它不可能逃离自己的控制。