祓禊桃花园

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第972页（1014字）

【简介】：

明·袁袠书。行草书。纸本。凡十行。每行字数不一。共七十九字。24.1×32.4cm。台北故宫博物院藏。刊于台湾《故宫历代法书全集》(二十一)。

【赏析】：

袁袠似乎在用他的书法意象爲我们製造了一个春光灿灿的桃花园。

书法本身的表情性确实是一个複杂的课题，它往往会使我们无意中陷入具体的，如同在颜眞卿所书《祭侄文稿》中可以寻找出充满怒气的几行那样牵强。其实，对于表情幻化的捕捉只能诉说于灵性的感知和先验的契合。它是一种整体意象的被体验。而不可能具体在哪几笔书写中被辨认出来。

看了《祓禊桃花园》之后，我对这种结论愈加充满了信心。事实上，在这帧纸本册页上，它本身的尺寸和平淡的章法都并不具备我们所想像的那种表情条件。

但当我试图深入到局部的笔法中去分析书法的表情时，也遭到了意料之中的失败。这看来应当说笔法本身便只是一位书家整体风格的外化而已。它也因而不可能具体在一点一画中显露情緖倾向。局部只有在活跃的整体中才具有意义。这似平也不悖系统论的基本观点。

然而，尽管这样，我仍不想放弃对于笔法的分析。

在这帧墨迹渗化的册页上，笔法显露倾向于一种单薄。因而显露那种飘带冉冉之感。而这种倾向对于团结的如丝如绸的质感无疑是产生洋洋春意的基础。这种基础当然是重要的，但却不是唯一的。从正宗的书法论调来看，这帧册页是带有缺陷的，它主要表现在所谓流利有余而凝重斩利不足。

理想的境地应当是举重若轻，飘而不滑。

“法”对于书法的威脇时时体现在创作的意向上。但若胸中蕩起如胭如脂、娇若人面的桃花爱意和对灿烂春光的柔情，那么“法”便显得有些微不足道了。袁袠想必是因此而飘逸起来的吧!

但毕竟是书“法”啊!它的限制虽然会在情感洪流面前松绑，但却不会消失，它会时常在你翩然的笑意中露出理性的寒光，提醒得意的程度控制。