五言二句轴

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1026页（696字）

【简介】：

明·赵宧光书。纸本。凡二行，共十三字。135.2×32.5cm。苏州市文物商店藏。刊于日本《中国书道全集》(七)。

【赏析】：

有明一代，帖学盛行，行草书的成就最爲突出，以篆隷名家者就极少了。由于赵宧光一生致力古文字学，所以他的篆书能够多取得一定的成就，而且工于篆刻。他同妻子一起隐居在寒山，足不至城市，可见人品已非同流俗。他的篆书也不蹑遗迹，而独具一格。前人说他“创作草篆，盖原《天玺碑》而小变焉”，是说得不够全面的。赵宧光精于字学，所见金文、碑刻则不在少数。他是在理解和掌握古人篆书的结字用笔以后，师其意而变其形，师其笔而捨其刀，摆脱“玉筋篆”圆转匀细的笔画，而代之以较爲自由变化的草书笔画，纵情写出自家的“草篆”来的。名爲“草篆”，实际上是一种篆书的“行体”写法。从他传世的篆书看，有的似出自《天玺碑》，有的则不然。这条篆书五言二句轴就有汉碑额的笔意而加以放纵，和后世出土的汉《袁安碑》颇爲暗合，足见他对古法有独到的理解。“檐、落、窗”等字写得拙中藏巧，质朴自然。但从整体上看，写得过于随便，气势不够连贯。首行的“树、花”二字，字距松散，而且“树、下”二字的重心不稳，是其不足之处。因此，这条篆书轴不是他的精品。

赵宧光创爲草篆，曾爲人所讥，如从简牍篆书加以印证的话，就觉得他的写法是有道理的了。赵宧光的“草篆”对后世篆书的发展起着一定的啓迪作用，应该说他是一位富于创造性的书法家。