七绝诗轴

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1027页（729字）

【简介】：

明·祝世禄书。行草。凡三行。共三十字。刊于日本《明淸书道图说》。

【赏析】：

明后期书法大家当首推董其昌。但董书多“行笔空怯，出笔偏竭”，气魄不足。而祝世禄行草作品却笔墨酣厚，痛快淋漓，笔力也雄奇宕逸，咄咄逼人。

此作上下前后草法飞动，气势联贯，大珠小珠错错落落，虽各不联属，但八面具备的笔势，仰俯避就，向背开合，确已达到挥洒自如笔不越矩的境地。开始“东林日上”几字仍带几分谨愼，往下则渐会佳境。至“虚牖云凉”，更臻豁达通会。用笔到此，凭书家任意挥毫，心手相应，墨色淋漓，如龙蛇竞舞，苍翠遒逸。他的结字摆脱了明末书坛习气的束缚，法兼篆籀之体，重在笔势开张，使之气满。如“竹”字写法全从篆法而来，竪笔拖长引带，中间包以大量空虚。下面接着是一重笔的“左”字，以使线条的节奏变化到此转折。左边人字长捺，在将进“竹”字空时嘠然而止，抢锋收杀，迴势向下；右边也是一重笔“上”字。此段空间的处理极妙，虚中有实，实裏带虚，甚是苍郁雄畅。古人谓行草中锋难，易失于疾速浮滑。而此篇运笔几乎皆用中锋，如锥划沙，如印印泥。

祝世禄书法与王觉斯的流风开始了明淸书法艺术求变的先锋。