李白宫中行乐词轴

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1036页（1112字）

【简介】：

明·张瑞图书。纸本。行草书。书五律一首。凡三行，行字数不一，共四十二字。351×99.9cm。上海博物馆藏，刊于日本《中国明淸书法名品图册》。

【赏析】：

张瑞图书法的独特，主要表现在用笔的独特和结体的独特上。落笔以挫爲主，顿挫相结合，铿锵有力。行笔以撑爲主，提案起伏，用笔跳跃，气度昂扬。横撑竪挫之中运笔有转动，扭转、翻转、反转并施，潇洒爽快，自由傲慢。线条很伸展、夸张，倾斜度很大，奇险莫测，气势宏大。如作品中的“萄”、“汉”、“宫”、“烟”、“花”、“落”、“醉”、“还”等许多字都具有这些特徵。

张瑞图善于弄险，比他年岁稍晚的王铎、黄道周也是这样。该长的写短了，该短的写长了，左高变爲右高，右高变爲左高，造出一番险峻的姿态。张瑞图除了这些造险的方法外，又用结体上的上疏下密、下疏上密的交替、以及挫撑的行笔转动来表现。险与稳是对应的二个方面，如果过于险，往往失之于稳，失之于平衡，所以王铎、倪元璐以用笔的凝重、苍拙来衬托，而张瑞图更多的不是以此爲手段，而是以迅急乾凈、利落的直转、硬转的转折来衬托，以更多的上疏下密、重心在下的结体来衬托。这样的转折和结体，起到了化险爲稳、化动于静的作用，一反行草书线条圜转的常规。我们看历史上的行草书，王羲之、张旭、怀素、黄庭坚、米芾……以及他同时代的王铎、倪元璐、傅山、詹景凤等人的作品，莫不是圆曲的转折。张瑞图的挫与撑，尤其是行草书转折的发明与运用，使其作品笔调奇险而不轻浮，激昂又充满力量。在挫与撑变化统一的行笔主旋中，他还非常讲究墨色的变化，常常使用较淡的墨，造成一番立体图象，尤其是在生宣纸上的运用，运笔的难以把握，对他说来却是得心应手、自如自在，元气淋漓。张瑞图的书法造型丰富，空间意识很强，这使他不能不考矒到行笔的速度，如果过于缓慢，就会产生摆弄、支离、不自然的效果。他很机智地处理了这一矛盾。拉开行与行之间的距离、迅急挫撑，强烈的时间性与多样的空间性统一了起来。使人感到章法和谐。历史上的气势狂放、雄健的作品，大多缺少优美的气质，而张瑞图的书法优美成份却有增无减、惹人眼目。这具体地表现在：挫撑的线条的摇动、墨色的丰润、结字造型的新巧及其内在成份的简约上。玩味他的作品，特别是大幅行草书，使人感到气魄宏壮而优美、韵律生动又自然。好像是音乐指挥家挥舞的手臂，好像是节奏明快的交响曲，那样痛快、利落、毫不啰嗦与迟疑。