左思蜀都赋句轴

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1050页（1248字）

【简介】：

明·倪元璐书。绫本。行书。凡四行，共四十一字。156.5×49.5cm。兵库黑川古文化研究所藏。刊于日本《书道全集》(二十一)、日本靑山杉雨编《明淸书道图说》。

【赏析】：

倪元璐这件草书，勇武狼藉，笔法老辣坚劲而变幻莫测，总体精神上不离颜眞卿行草的厚重和飞动。随之而来的，是其似拙实巧、挺拔雄强的结体以及燥润辉映、自然朴素的墨色。在章法上，倪氏旣有随意的牵萦连属，也不在乎字字独立的割裂，且有意地留下残画病笔，使人很难套用“一气呵成”、“气势贯通”之类的传统审美和批评语滙来描述它们。正因爲如此，倪氏才能尽兴地徜徉在笔墨的世界裏面，他这种大跨度地把握变与不变的原理并有取捨地安排，无疑让人们耳目一新，成爲推动传统不断丰富和发展的活性因素。倪元璐是明代书坛上进行变法并取得成功的书家之一，其成就则可以由这件作品窥知一斑。

粗犷有力、意态生动、格调高旷是倪元璐行草书的风格特徵。这些集中地体现在章法的起伏、行笔的节奏与点线的韵律上。

具体地说，这件作品布局以收爲主，以放爲辅，收放之间有间隔，如“悍”、“方”、“风”、“剽”、“中”等都是放的字，整体中放与收的变化统一，形成了明显的节奏。不仅如此，就是在一个字中，也有收与放的对应。从字的左右两部分来看，重心多在右半部，左放右收，左右的力与势互相扺消，趋于平衡，视觉上感到很舒适。从字的上下两部分来看，凝聚的中心多在上半部，下放上收，给人以空阔、舒朗的感受，如“若”、“则”二字都很突出。

如果说倪元璐的书法很讲究造型的话，还不如说他更善于用笔。特有的用笔，旣是他书法风格的显现之处，又是他有别于晚明书家的地方。张瑞图用笔横撑竪挫，直转飞扬；王铎结体险峻，笔调强劲；黄道周点画翻腾连绵；傅山线条旋转缠绕；而他却是着墨浓而厚，落笔重而沉，运笔稳缓，自然颤动，尤其是放出的纵笔，行笔不急，笔到墨到，飞白有无交替，颤笔形成枯实相间的艺术效果，韵感稳健、凝重、苍拙、苦涩、虚灵，意态极爲生动。正像淸代的秦祖永在《桐阴论画》中说的“元璐书法，灵秀神妙，行草尤极超逸”。康有爲在《广艺舟双楫》中所说：“明人无不能书，倪鸿宝新理异态尤多。”这都是对倪元璐行草书笔墨形成的生动意态的描述。在古代书法的品评中，用“意态”二字称誉的书法爲数很少，所见只有宋代的苏东坡称张旭的草书“意态自足，号称神逸”。明代的项穆评颜眞卿的书法：“独其《自叙一帖》，粗鲁诡异，且过郁浊，酷非平日意态”。“意态生动”主要是对韵律深沉、拙厚、凝重的一派书风的槪括。而这一派书风中，如果说发展程度极高与比较成熟的话，倪元璐的书法是当之无愧的。