行书七言联

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1158页（1210字）

【简介】：

淸·郑燮书于乾隆癸未(1763)。纸本。行书。凡上下联，正文十四字，款八字。刊于日本《明淸书道图说》。

【赏析】：

同金农一样，郑燮也是一位勇于创新的书家。他公然申明自己的书法是“不在寻常蹊径”的“震电惊雷之字”。淸人蒋宝龄在《墨林今话》中说：郑燮的书法“隷楷参半，自称‘六分半书，，极瘦硬之致，亦间以画法行之”。这幅用行楷书写的七言对联“操存正固称完璞，陶铸含弘若浑金”，正鲜明地表现出了他所独创的“六分半书”的艺术特色。

首先从笔法上看：在圆转连绵的行楷笔画中，渗入了浓厚的隷书笔意(如“正”字的横画、“固”字中的“古”等)，揉进了相当的草书笔法(如“完”字的末笔、“铸”字的右半边、“含”字的上一半等)；将用笔方法多样的眞、行、隷、草等几种不同书体融会贯通，变化出“兼衆妙之长”的新面目—“板桥体”。在他的这幅对联中，有的笔画“以圆驭方”、古拙率眞，近似《瘗鹤铭》；有些笔画似“长枪大”、“横裏有刀”，又近于黄山谷(如“存”字的长撇、“金”字的撇捺等)；还有些笔画“以画法行之”，运用了画兰竹的笔法(如“铸”字中左边的长撇、“若”字的一撇等)；大大增强了这件书作的笔墨趣和金石味。这是板桥书的“怪”处，也是它的可爱处、创新处。

其次，其结字方法亦别具一格：它让正者仍正(如“固”、“正”等)，斜者更斜(如“存”、“若”等)；长者仍长(如“浑”、“完”等)，扁者更扁(如“陶”、“弘”等)；散者仍散(如“璞”、“弘”等)，聚者更聚(如“含”、“铸”等)。纵览全篇，笔画粗粗细细，轻轻重重，方方圆圆；字形大大小小，正正斜斜，散散聚聚；布白疏密相间，错落有致，挥洒自然；富于非凡的神采和隽永的韵味。

这种劲挺洒脱的“六分半书”，博得了很多有识之士的赞：“满目风物斜更好”、“板桥写字如写兰，波磔奇古形翩翩”、“未识顽仙郑板桥，……别开临池路一条”。连晚淸大书家何绍基也认爲“板桥字仿山谷，间以兰竹意致，尤爲别趣。”这裏所谓的“别趣”即是一种“眞趣”。板桥书法外拙内秀，是以“眞气、眞意、眞趣”爲其内涵的；这正是郑燮愤世嫉俗的情緖和傲岸不驯的性格在艺术上的某种反映。

郑燮的这种“震电惊雷之字”，以崭新面貌出现在当时书坛，给风行一时的“馆阁体”以有力冲击。虽然狂怪是其短处，而古朴自然、雅俗共却使它获得了巨大的生命力。郑燮同金农各自创造出一种亦楷亦隷的新书体，开拓出一条碑帖结合的新道路；他们都不愧爲淸代书法变革的先驱人物。