赠俪生四体书屏

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1191页（785字）

【简介】：

淸·邓石如书于乾隆五十五年(1790)。凡四条，均三行。第一条篆书，四十三字；第二条隷书，八十二字；第三条楷书，七十字：第四条行书，一百零三字，共二百九十八字。每条均134.5×19.5cm。刊于日本《中国书道全集》(八)。

【赏析】：

採用四体表现同类题材，这裏就发生了一个问题：各种书体在表现题材方面是否都具有这样大的让性，以至于可以不考虑题材框架的限制?这是一个往往被书家忽视的问题，哪怕是像被包世臣讚誉爲“盖自武德以后，间气所锺，百年来书学能自树立者，莫或与参，非一时一州之所得专美也”(《艺舟双楫》)的邓石如，也未能免俗。

各种书体，各擅胜场。从这件具体作品出发，我觉得眞书一条与内容最爲和谐；篆书与内容最爲隔膜。眞书楷则严格，面目安详沉稳，用以表现人物事迹，熨贴无缝。特别是邓书用笔坚劲如铸铁，更能显示人物风骨。篆书的出现，要追溯到秦以前，风格高古，用以表现后人，便出现无法弥补的时间裂缝。这裏令人想到，汉简的不断发现，对现存传统提出了挑战，丰富了书法艺术的表现手段，有的现代书家刻意再现汉简的质朴风格，维妙维肖，令人叫绝。遗憾的是，内中不少是写唐诗宋词一类材料，结果，便产生了关公战秦琼的荒谬感。

邓石如“少产僻鄕，眇所闻见”，后客(江宁)梅氏八年，笃志临摹，书乃大成。笔墨功力几乎无可挑剔，他的经历，令人想到后人评价费尔巴哈的某些微词。由于费氏长期处于穷鄕僻壤，绝少交游，这就限制了他的视野，使他有时陷入偏颇。一个书家，倘若忽视字外功夫，必难脱却匠气。