节临唐宋人书屏

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1209页（1106字）

【简介】：

淸·伊秉绶书于嘉庆十一年(1806)。纸本。行书。凡十二行，每行字数不一，共一百二十八字。171.8×39.5cm。上海博物馆藏。刊于日本《中国明淸书法名品图册》。

【赏析】：

伊秉绶是淸代以隷书享誉的碑学大师，他的行草书往往只能在其款跋中微见端倪。而单以行草成章，并且以四屏巨製问世，实是罕见，因此，此《节临唐宋人书屏》是研究欣伊氏行草书的极爲珍贵的资料。

纵观此四屏行草书，无论从笔法到结体，都堂而皇之地登入鲁公之室，颜眞卿的凝炼稳重、宽博舒展的特点得到充分的体现。时而掺入横向舒展的隷意和流走的篆笔，于沉稳之中又见洒脱的笔致，断而不离，和而不流，达到很高的艺术境界。而且，伊氏似乎并不注重四屏的风格统一，而热衷于变化，于四屏不同的特点中，异中求同，同中求异，似乎信手书来，各不相干，但又四屏俨然一体，又是此书屏的一大特点。

第一屏行楷书，实以楷体爲主，工稳齐整，端庄大方，颇有首章认眞讲究，徐徐道来的“开篇”之意。横竪笔画如钢打铁铸，强韧而有弹性；转折则漫不经心地一笔带过，随意自然；再加上少数的游丝回环萦线，于沉稳之中颇见流走的笔意。第二屏则俨然草书，与前屏楷体形成鲜明的对照。似乎异峰陡起，又似乎峰回路转，忽见飞瀑直泻，山泉狂涌，顿时展现一个新的天地。然而，伊的草书不以连贯流走取胜，而是以断爲主，断中见连。苏东坡曾说“草书难于严重”，伊氏草书确实达到了如此境界。第三、四屏又似乎来一个折衷，行、草书相杂，时而又嵌入几个楷体。楷草对比，大起大落，而又和谐委婉，无丝毫突兀之感，充分表现出其驾驭全局、谋篇布章的本领，很有唐颜眞卿《裴将军诗》的风格遗意。

淸代前期的行草书大都是以二王爲底，赵孟頫、董其昌柔媚书风的延续，傅山的“四毋”和阮元的“北碑南帖”针贬时弊，震聋发聩的改革呼喊，在邓石如、伊秉绶等碑学大师的艺术创新中得以实现。伊氏此四屏可谓基于这种艺术创新的代表作，其一扫南派的传统风格，独闢蹊径，同样把金石碑学参入行草书之中。篆隷笔法的大胆运用，表现出“拙、支离、率眞、丑”的新特点，把行草书的历史发展推向了更高层次。因此，伊秉绶的行草书没有传统帖学的“杏花春雨江南”的美韵，更多的倒是“枯藤老树昏鸦”的苍茫幽远的意境。“悬厓谓雨驰荒藓”、“觑破天眞关道眼”之评恰如其分地道出了伊氏书法创新的机巧。