赠上野先生联

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1290页（835字）

【简介】：

淸·肃亲王书于宣统三年(1911)。冷金笺。行书。凡上下联，正文十四字，共八字。132.9×32cm×2。日本京都国立博物馆藏。刊于日本《书道全集》(二十四)。

【赏析】：

中国扇面的书法、对联的书法都是别具韵趣的书法艺术。肃亲王在冷金笺上的这幅七言对联同时让我们感受到诗与书的兼美。

“醉捲酒波倾白社，苦留诗句伴靑山”。属对非常工整，在“醉”与“苦”、“酒波”与“诗句”、“白社”与“靑山”中可以看到文人骚客徘徊于其间、留连于其间的情趣。酒神与诗神往往对于诗人墨客是有魔力的，李白有酒助诗兴，张旭有醉后狂草。因此于李白，杜甫则云“李白斗酒诗百篇”；于张旭，杜甫则曰“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”。对联此两句很典雅，诗味醇厚。而可以说，其书特点正与诗句的典雅、诗味的醇厚相契合。其一，以正楷出之略带行书。这就于端庄典雅之中不致板滞，而且颇合书者的身分。其二，一些字处理很有匠心。“醉”字右边以牵连曲折之行草出之，在全幅对联中特别显眼，且那一竪的笔触是在左右微微摇动之中完成的(可与“伴”字端直一竪比较)，完全让人联想到微有醉态。“诗”字行笔一种重涩之感，特别是最后露出的一小鈎，若与“靑”之小鈎比较，前者似在压迫中诞生，不正合了一个“苦”字。如果说，“醉”、“诗”的处理体现了书者的审美联想，那么在对联中表现自己的书艺技巧也是匠心的又一表露。比如“捲”与“波”字右捺，至右下顿后上抛出，继而呈现尖锋。这种笔法可以在王羲之的《兰亭叙》“欣”、“不”两字中见到，人或称之“隼尾捺”。“波”字左撇，蚕头燕尾似出于颜而化之。其余如线条的粗细错综变化，行笔的涩与滑、重与轻，等等，在其中巧寓表露。可见字数虽少的一幅对联，给人们的审美感觉却并不一定是少的。