汉将军印

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1509页（1356字）

将军印在古代印章中是一种风格独特的印章。由于人们习惯把两汉、新莽到魏晋南北朝这段时间的印，泛称爲汉印，将军印也不例外地包括这一阶段。绝大多数将军印的面目，多爲率意之作，这是因爲军情骤变，临时在军中任命，其印往往是仓促间急就以刀直接凿成，因爲这类将军用印一般称“章”不称“印”，故又称“急就章”。

与铸印相比较，将军印章法无拘无束，刀法自然，锋頴逼人，给后世的篆刻大师吴昌硕、齐白石、来楚生等的影响是极大的。

“凌江将军章”一印笔画坚挺，斩钉截铁，“将军”二字佔地较多，“军”字的宝盖力能扛鼎。“凌江”二字之三点水作了微小的变化，避免了雷同带来的重複感，全印下部留红较多，使气息舒展，给人以赏心悦目的视觉享受。

“昭威将军章”、“新邢军护军章”是两方带有隷意的罕见将军印，“昭、威”的右半部、“将”字的“寸”部、“护”字的“言”旁，纯是隷书用笔，有些部分还有楷书的用笔，这就是白石老人讚叹的汉代人“胆敢独造”的创造胆魄。

“巧工中郞将印”一印紧缩中宫，舒其左右，“工、郞”二字十分随意，也兼具隷味，这种或疏或密，全然不受章法束缚的创作，生动地反映了当年军情紧急中以刀当笔，一挥而就的沙场风致。此印末字用“印”而不用“章”。

“赤城护军章”奔放不羁，笔画最多的“护”字竟缩居不到六分之一的地位，而“城”字笔画不多，却旁若无人地佔据大片空地。“赤”字密上舒下，略带欹侧的姿态，“军”字的秃宝盖竪画的开放性支撑，“章”字的头重脚轻，都给全印增加了一层豪放气度与拙味。

“安远将军章，，一印前四字大小杂陈，姿态各异，四字之间或分或连，具有一种稚拙的动感。前三字均有笔画遗漏，可见当时军情之紧急，想必是迫在眉睫。欣赏这类印，如同欣赏那些充满童心的图画。

“鹰扬将军章”一印首二字横直笔画特多，应该说难度较高，但作者以轻灵的运刀，刻出的一道道犀利的线条，解决了这一难题，可说此二字繁而不觉其繁。“将”字左旁与上一方印的“将”字一样，下部少了一个转折，但又不觉其简。这种匆忙中的笔画遗漏，可说是奇趣难掩。下部的留红所形成的疏密对比，也是此印的一大特点。

“平难将军章”全印的生动全在于一个“将”字，左高右低，左工右放，右半部夸张又右倾挤压，造成了“平”字的惊愕与紧张，“章”字佔地也不足三分之一，如同乐园裏来了一个顽童，顿时打破了平静，增添了活跃的气氛。

“鎭远将军章，，一印敛右而松左，让笔画偏多的首二字紧缩，在笔画上又有所删简，也与左半印的空灵形成了鲜明的对比。下部留出的一条长边，使印章的四边也避免了雷同并产生一种稳定感。

“伏波将军章”的加框爲此印特点，在衆多的将军印中，加框者实属极少数。