老残游记

出处：按学科分类—文学 浙江古籍出版社《明清小说鉴赏辞典》第933页（8298字）

晚清着名长篇小说《老残游记》系刘鹗(1857－1909)所作。

1903年刊登在商务印书馆的《绣像小说》上，但刊登到第13回时突然中止了。原因是，《绣像小说》改动了第10回的结尾部分，并删去了《老残游记》第11回，而且在刘鹗对这种做法表示反对后，《绣像小说》拒不归还原稿。刘鹗在1905年重写了《老残游记》第10回的结尾部分和第11回。1906年，《天津日日新闻》连载《老残游记》初集20回(按：日本学者樽本照雄认为，《天津日日新闻》重新发表《老残游记》是在1906年，但由于目前没有看到过原刊本，对这一推测，可备一说)。

后刊印成书，是为天津日日新闻本。该书无出版年月。

1907年，上海神州日报馆排印了32开道林纸印本。辛亥革命以后，《老残游记》流传更广，从1912年至1949年，《老残游记》的版本有近四十种之多。

这些版本虽间或文字上有出入，但并不大，均以天津日日新闻本为祖本。其中以1925年上海亚东图书馆版、胡适写有长序的《老残游记》、1934年文艺出版社版和世界书局版、赵苕狂写有《老残游记考》的《老残游记》最为流行。新中国成立后，《老残游记》一再出版，最流行的是1957年人民文学出版社出版、陈翔鹤校、戴鸿森注的《老残游记》。1981年齐鲁书社出版、由严薇青校注并撰写长篇前言的《老残游记》和1982年的人民文学出版社出版横排本《老残游记》，最受读者欢迎。

本世纪20年代开始，《老残游记》先后被翻译成日文、英文、法文、俄文、捷克斯洛伐克文等。(以上参见拙作《关于〈老残游记〉的一桩公案》和刘德隆、朱禧、刘德平着《刘鹗小传·〈老残游记〉版本简介》。)

《老残游记》作者刘鹗，字铁云，别署鸿都百炼生，江苏丹徒人(出生于江苏淮安)，是一位失败的改革者，成功的文艺和学术领域的开拓者，理论和实践相结合的晚清新型的知识分子。

历史上，刘鹗一再受到攻击，原因有三：一是刘鹗曾反对“北拳”(北方的义和团)、“南革”(南方孙中山领导的反帝反封建的革命运动)，二是刘鹗曾向两江总督张之洞建议利用外资兴建“芦汉铁路”(从芦沟桥到汉口)和“京镇铁路”(从北京到镇江)的计划，三是刘鹗在庚子之乱中以“太仓”(国家粮库)的储粟赈济饥民。后两项被视为“反动”，甚且有人把它们批判为“出卖主权”和“汉奸行为”。事实上，这都是一些相当复杂的历史问题，应当具体问题具体分析。

刘鹗之听以受到上面那些不恰当的过火批判，只是因为胡适曾经赞美过刘鹗。在某种程度上，这是形而上学的“左”的教条主义的看法和做法。

统观刘鹗一生，他曾经作过许多好事，也说过不少错话，做过不少错事，但功大于过，尤其是他创作的《老残游记》，更是不朽的作品。

《老残游记》共20回(齐鲁书社版《老残游记》还附有《老残游记》的续集遗稿7回和《老残游记》外编1卷)。

从小说描写的故事内容来看，刘鹗的《老残游记》是为着当时的国家事、身世情而哭泣。

首先，他是为当时中国濒临“棋局已残”的危难局势而哭泣。

刘鹗在创作《老残游记》时，清王朝统治下的中国已经过中英鸦片战争、中法安南战争、中日甲午战争、庚子八国联军侵华战争，外国帝国主义已在中国初步划定了各自的势力范围，清王朝的统治已摇摇欲坠。对此，刘鹗是有一定认识的。

他在《老残游记》第1回中，把中国比喻为一条大船，“这船虽有二十三四丈长，却是破坏的地方不少：东边有一块，约有三丈长短，已经破坏，浪花直灌进去；那旁，仍在东边，又有一块，约长一丈，水波亦渐渐浸入；其余的地方无一处没有伤痕。”这里比喻当时的中国，东北三省和山东一省已成了外国人的势力范围，其余各省也是百孔千疮，被外国人的势力所渗透。

但统治者是如何处治这一局势的呢?船主(比喻清王朝的最高统治者)和四个专管转舵的人(比喻清王朝的军机处)却因过去不曾“遇见这大的风浪”，“都毛了手脚”，不知如何是好；八个管帆的(比喻清朝的八个部或八个总督)“只是各人管各人的帆，仿佛在八只船上似的，彼此不相关照”；而水手们(比喻清王朝的下级官吏)“却只管在那坐船的男男女女队里乱窜”，“在那里搜他们男男女女所带的干粮，并剥那些人身上穿的衣服”。在这样的情势下，“这船眼睁睁就要沉覆”了。这是当时的中国形象的绝妙写照。刘鹗为“棋局已残”而哭泣，有两层含义：一是为清王朝即将覆灭而哭泣，二是为中国的命运哭泣。

而后者是主要的。因为在刘鹗眼中，清王朝是国家的象征，中国的代表，清王朝的“棋局已残”是和当时中国处于“棋局已残”的危难形势联系在一起的。刘鹗没有革命思想，但他作为中国的一个国民，却有深厚的爱国之情，国将不国，刘鹗怎能不感到极大的悲哀，因此，他写作《老残游记》，为中国的危难情势哭泣。他在《自叙》中说的“家国之感情”，指的也是这一点。

二是为他的救国之道未被采纳而哭泣。刘鹗对如何救治行将灭亡的旧中国，是有他自己的一套想法的。

他痛恨义和团简单排外，更反对孙中山搞革命。

康有为、梁启超“百日维新”的失败，又使他认为此路在中国也走不通。

在他看来，中国要免遭灭亡的命运，就得进行改革。在《老残游记》第一回中，他借老残之口说：“为今之计……送他一个罗盘，他有了方向，便会走了。再将这有风浪与无风浪时驾驶不同之处告知船主，他们依了我们的话，岂不立刻就登彼岸了吗?”这里表明，刘鹗是指望清王朝接受他的想法进行改革的。证之刘鹗的其他言行，他的救治、改革中国之道，大致有这样一些：一是实业救国，通过发展工商业，使国家、人民富强起来。他亲自办过织布厂，计划创办钢铁厂，创设过海北精盐公司，创立过“五层楼商场”(百货公司)，是晚清的一个工商业活动家。

虽然他的实业救国活动全都失败了，但刘鹗把这视为救治中国之道是可以肯定的。二是吸收外资，开矿筑路。他说：“仆自甲午以后，痛中国之衰弱，虑列强之瓜分，未可听其自然。思亟求防御之方，非种种改良不可。……又思：凡外国商力所到之地，即为各国兵力所不到之地，则莫若用洋商之款，以兴路矿，且前可以御各强兵力之侵逐，渐可以开通风气，鼓舞农工。卒之数十年期满，路矿仍为我有。

”(《矿事启》)当时由于帝国主义国家要独占中国的资源，不同意按比例分配收益，清王朝更没有改革精神，刘鹗的这一主张也不可能实现。

三是澄清吏治。刘鹗目睹清王朝官僚机构种种弊端，对当时的吏治极为不满。

《老残游记》塑造了白子寿、王子谨、申东造等好官形象，要求惩办玉贤、刚弼那些自诩“清官”的坏官。但是，就是这一条也没有办到，贤(玉贤)照样当他的曹州太守，后来还升官了。

刘鹗的这些改革设想遭到守旧官僚的反对，被诬为“汉奸”。《老残游记》第1回写道：“那知大船上人余怒未息，看三人上了小船，忙用被浪打碎了的断桩破板打下船去。……顷刻之间，将那渔船打得粉碎。”刘鹗的救治中国之道既不为统治者所采纳，他的救治中国之心又不被人们所理解，这又怎能不使他在《老残游记》中发出忧愤至极的哭泣?!

三是为玉贤、刚弼之流残民以逞、反受重用这一令人忿懑的现状而哭泣。

《老残游记》以大量篇幅揭露了这一生活真实。玉贤、刚弼之流以“清官”自命，朝廷也以“清官”誉之，但实际上他们这种“清官”对社会的危害比一般贪官污吏更为严重。玉贤视百姓如草芥，“随便见着什么人，只要不顺他的眼，他就把他用站笼站死”。

他说：“这人无论冤枉不冤枉，若放下他，一定不能甘心，将来连我前程都保不住。俗语说的好，‘斩草要除根’，就是这个道理。”在玉贤的虐政统治下，曹州成了地狱世界。

为此，老残愤慨地写下了一首控诉酷吏的诗：“得失沦肌髓，因之急事功。冤埋城阙暗，血染顶珠红。

处处鸺鹠雨，山山虎豹风。

杀民如杀贼，太守是元戎!”这又是“不以哭泣为哭泣”的哭泣。这类官吏里另一个代表是刚弼。他以“清官”自诩，主观武断，草菅人命，只因魏家老家人为了使主人不致受屈而被迫向他行贿，他就一口断定老魏和贾魏氏一定是凶手，置他俩于死地。

这样的酷吏却受到清王朝的重用，作者由衷地感叹道：“有才的人急于做官，又急于做大官，所以伤天害理。历朝国家俱受此等人物之害。”(《老残游记》自评)

四是为儒生、本本主义者误民、害民而哭泣。《老残游记》第13、14回着重揭露庄宫保听信儒生、本本主义者史观察的话，废民埝，守大堤，结果造成黄河一带几十万人民家破人亡、流离失所的惨剧。

小说写道：“(庄宫保)治河一端，不免乖谬，而废济阳以下民埝，退守大堤之举，尤属荒谬之至，惨不忍闻，况目见乎?此作者所以寄泪也。”又说：“生平有三大伤心事，山东废民埝，是其伤心之一也。”

五是为所谓“北拳”、“南革”之乱而哭泣。刘鹗出身官僚地主阶级，从小受的是封建的正统教育，因此，他对义和团和革命党是反对的。

他在《老残游记》中借黄龙子之口说道：“北拳的那一拳……几乎送了国家的性命，煞是可怕!”对义和团的不满，溢于言表。

对于南方革命党，黄龙子尤感愤慨：“惟此‘革’字上应卦象，不可小觑了他，诸位切忌。若搅入他的党里去，将来也是跟着溃烂，送了性命的!”过去，有些人仅凭这几句话就断定刘鹗是反动派，那是过于简单化了。其实，在黄龙子有关“北拳”、“南革”的议论里，还表现了刘鹗另一些颇有辩证、发展色彩的思想。

黄龙子说：“然坏即是好，好即是坏；坏非不好，好非不坏……此二乱党，皆所以酿劫运，亦皆所以开文明也。北拳之乱所以渐渐逼出甲辰之变法，南革之乱所以逼出甲寅之变法。

甲寅之后，文明大着，中外之猜嫌、满汉之疑忌尽皆销灭。”可以看出，刘鹗虽然反对义和团和革命党，但又认为“北拳”、“南革”都推动了社会的发展，没有北拳南革，就没有后来的变法，更没有未来的“文明大着”。刘鹗并没有把北拳南革全盘抹煞，联系刘鹗的其他言论，他反对北拳，是反对义和团的简单排外；他反对南革，是反对革命党中的那些口头革命分子。不过，刘鹗为所谓北拳南革之乱而哭泣，无论如何是他阶级局限的落后表现。

六是为他自己的身世哭泣。刘鹗四十六岁时写作《老残游记》，他饱尝了人生的况味，对现实已有深切的认识。

正如第7回老残所说：“我二十九岁的时候，看天下将来一定有大乱，所以极力留心将才，谈兵的朋友颇多。……其时讲舆地、讲阵图、讲制造、讲武功的，各样朋友都有。

只是到了后来，大家都明白了：治天下的又是一种人才，若是我辈所讲所学，全是无用的，故尔各人都弄个谋生之道，混饭吃去，把这雄心便抛入东洋大海里去了。”这里不全是艺术的虚构，而是刘鹗的生活经历的影子。

他年轻时曾与“井里少年”结交，很想在日后有所作为；从1876年起，刘鹗参加过乡试，经过商，行过医，但都无所成就；再往后，1888年黄河决口，他独自投奔河督吴大澂处效力；1890年，他担任黄河下游提调，主张“束水攻沙”，但他的意见并没有为山东巡抚张曜(《老残游记》中的庄宫保)所采纳；1896年，他上书直隶总督王文韶，建议吸收外资修筑“京镇铁路”，又受到旧派人士的反对；后来，他受聘于英商福公司，被人视为“汉奸”；1900年庚子之难中，他筹借钱款，只身到北京办理赈济，欠了一身债，还受到友人陆树藩的责难。因此，《老残游记》中充满了作者对身世的感慨。第12回写老残在黄河岸上想道：“岁月如流，眼见斗杓又将东指了，人又要添一岁了。一年一年的这样瞎混下去，如何是个了局呢?”“现在国家正当多事之秋，那王公大臣只是恐怕耽处分，多一事不如少一事，弄的百事俱废，将来又是怎样个了局?国是如此，丈夫何以家为?”老残想到此地，“不觉滴下泪来，也就无心观玩景致，慢慢回店去了。”这是刘鹗写作《老残游记》时心境的写照。

形象大于思想。

《老残游记》中的艺术形象的意义远远超出了作家哭泣的主观动机。透过小说中的形象描写，我们看到和想到的许多东西是作者并未意识到的：

一、小说提供了晚清中国社会生活的众多生动画面，写出了这一历史时期的某些本质方面。

如上所述，刘鹗写《老残游记》为的是哭泣那些他认为应该为之哭泣的事物，但我们看到的却是这样一些生活画面：最高统治者进退失据，眼看着中国即将沦亡而无所作为；地方官员要么是像庄宫保那样虽有好心，但由于听信缺乏实践经验的儒生之言，结果给人民干下了坏事；要么是像玉贤那样残民以逞，像刚弼那样刚愎自用，给人民造成了极大的苦难；而作者心目中的好官白子寿、王子谨、申东造等却屈居下僚，无大作为。在这样的反动统治下，人民被迫为盗，治盗问题已成了整个社会的迫切问题，以致刘鹗也殚精竭思，企图让刘仁甫这样的武侠人物出来解决问题。但是，这只能是刘鹗的一厢情愿，区区刘仁甫是解决不了人民铤而走险的社会问题的。更多的人民群众或者像曹州府治下的百姓，过着地狱般的生活；或者像遭受黄河水灾后的翠环那样，沦落风尘，过着日日以泪洗面的生活。

这一幅幅晚清社会的生活画面，形象地勾勒出了晚清“棋局已残”的形势。不管作者主观上如何企图挽救这个残局，但小说中的描写给人的直感是一个无可挽救的残局，只有推翻清王朝的封建统治，才能把当时的中国从倾覆中挽救出来。果然，在《老残游记》发表后八年，辛亥革命的枪炮终于摧毁了清王朝的反动统治。列宁说过：“如果我们看到的是一位真正伟大的艺术家，那末，他就一定会在自己的作品中至少反映出革命的某些本质方面。”刘鹗虽不是伟大的作家，但却是晚清的重要作家，《老残游记》确实反映了该时期历史的某些本质方面。

二、对生活作出了新的发现。

读过《老残游记》的人，都会从玉贤、刚弼这两个艺术形象里感到，所谓“清官”不一定都是好官。在《老残游记》之前，中国古典小说总是把封建官吏划为两类：忠臣和奸臣、清官和贪官。

对前者加以歌颂，对后者加以鞭笞。

但在刘鹗的笔下却出现了新的艺术形象：玉贤和刚弼。他俩并不贪污，自诩为“清官”，朝野也以“清官”目之，但他们较一般的贪官为害尤烈。小说中还写了庄宫保这样的“清官”，他“自以为我不要钱，何所不可”，以致治水失策，黄河溃堤，给几十万人民带来灾难。

刘鹗评道：“赃官可恨，人人知之，清官尤可恨，人多不知。盖赃官自知有病，不敢公然为非；清官则自以为，我不要钱，何所不可，刚愎自用，小则杀人，大则误国。……作者苦心愿天下清官勿以不要钱便可任性妄为也。历来小说皆揭赃官之恶，有揭清官之恶者，自《老残游记》始。

”徐桐和李秉衡是反对改革的顽固派，他们虽有爱国思想，但由于抱残守缺，反对进步，结果还是把中国引向绝路。光是不要钱，却不能给人民办好事，又有什么用呢?所以，《老残游记》中的“清官”其实是保守派、顽固派、教条主义者，他们不可能做出什么好事。这样，《老残游记》中的“清官”形象超出了作家的思想，从而获得了典型的意义。

三、《老残游记》中的形象大于思想，还表现在刘鹗所着意描写的正面人物老残身上，他在当时的社会条件下不可能有多大作为。

他要把“方针”奉送给“船主”，把“有风浪与无风浪时驾驶不同之处”告知“船主”，却被“大船上人”打下海底；他揭露玉贤在曹州府的残酷统治，要求庄宫保撤去玉贤的职务，但庄宫保并没有接受他的意见，说什么“目下不敢出尔反尔，似非对君父之道”，老残又碰壁而归；他设法使翠环在妓院中脱身，也不过让翠环做他的一名小妾，并没有彻底解决问题。这些描写，都使读者感到，老残虽然有良好的愿望和杰出的才能，但在晚清时代是不可能有大作为的。正面人物老残已经到了无所作为的地步，这个社会的腐败至极也就可想而知了。

《老残游记》的艺术形象大于作家的主观思想，读者可以从艺术形象中认识到比作家的“哭泣”更多的东西。

我国小说，尤其是长篇小说，基本上是由“说话”艺术发展而来，它们长于在行动中刻画人物和在对话中表现人物，而对于人物心理活动的描写大多比较简单。刘鹗接触过一些外国小说(《老残游记》中就提到“福尔摩斯”的名字)，《老残游记》借鉴了外国小说中心理描写的经验，使之与我国占典小说中比较简单但却明确的心理描写手法相结合，创造了一种白描式的心理描写方法。

如第13回中写翠环的心理活动：

大家听了这话，都不禁发了一笑，连翠环抚着脸也扑嗤地笑了一声。原来，翠环本来知道在客人面前万不能哭的，只因老残问到他老家的事，又被翠花说出他二年前还是个大财主，所以触起他的伤心，故眼泪不由的直穿出来，要强忍也忍不住。

及至听到老残说他受了一肚子闷气，到那里去哭，让他哭个够，也算痛快一回，心里想道：自从落难以来，从没有人这样体贴过他，可见世界上男子并不是个个都是拿女儿家当粪土一般作践的。只不知道像这样的人世界上多不多，我今生还能遇见几个?想既能遇见一个，恐怕一定总还有呢!心里只顾这盘算，倒把刚才的伤心盘算的忘记了，反侧着耳朵听他们再说什么。忽然被黄人瑞喊着，要托他替哭，怎样不好笑呢?所以含着两包眼泪，扑嗤的笑了一声，并抬起头来看了人瑞一眼。那知被他们看了这个形景，越发笑个不止。

翠环此刻心里一点主意没有，看着他们傻笑，只好糊里糊涂陪着他们嘻嘻的傻了一回。

这段对翠环的心理描写完全贴切翠环当时的身分、处境、出身、教养，回环曲折，把她心理活动中的细微之处都写出来了，读后分外见精神。

老残在黄河岸上望月的那段心理描写(第12回)，也是我国的传统小说中不曾有过的：

老残对着雪月交辉的景致，想起谢灵运的诗“明月照积雪，北风劲且哀”两句，若非经历北方苦寒景象，那里知道“北风劲且哀”的这个“哀”字下的好呢?这时月光照的满地灼亮，抬起头来，天上的星一个也看不见，只有北边北斗七星，开阳、摇光像几个淡白点子一样，还看得清楚。那北斗正斜倚在紫微垣的西边上面，杓在上，魁在下。

心里想道：岁月如流，眼见斗杓又将东指了，人又要添一岁了。一年一年的这样瞎混下去，如何是个了局呢?又想到《诗经》上说的“维北有斗，不可以挹酒浆”——“现在国家正当多事之秋，那王公大臣只是恐怕耽处分，多一事不如少一事，弄的百事俱废，将来又是怎样个了局?国是如此，丈夫何以家为!”想到此地，不觉滴下泪来，也就无心观玩景致，慢慢回店去了。一面走着，觉得脸上有样物件附着似的，用手一摸，原来两边着了两条滴滑的冰。起初不懂什么缘故，既而想起，自己也就笑了。

原来就是方才流的泪，天寒，立刻就冻住了，地下必定还有几多冰珠子呢。闷闷的回到店里，也就睡了。

如果把老残黄河岸边望月的这段心理描写和《水浒》中林冲上梁山前在水泊边酒店里的那段心理描写作对比，就可以清楚看出，刘鹗在心理描写方面既吸收了古典小说中白描的优点，又借鉴了外国小说中描写心理细微、曲折的长处，并且把它们自然地糅和到了一起，产生了动人心弦的效果。

《老残游记》中的景物描写，在我国古典小说历史上也具有开拓性意义。

中国古典小说对景物的描写常常使用套语，写水，写火，写雨，写村庄，写寺庙，写大山，写小溪，多用“但见……”，接着便是一番套语。所以，《水浒》、《西游记》、《封神演义》、《金瓶梅》中的景物描写往往雷同，缺乏特色。《老残游记》的景物描写很大程度上跳出了传统的窠臼，可以和外国优秀小说中那些出色的景物描写相媲美。如第12回对黄河冰流的描写，可以说是传世名篇，限于篇幅，这里就不引述了。

概括起来说，《老残游记》是刘鹗在“棋局已残”时的有力的哭泣之作，但作品中的形象大于作家的主观思想，对《老残游记》中的有些复杂问题应作具体分析，如是，我们才能对《老残游记》获得较全面的认识。