荆轲刺秦王图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第44页（1105字）

【作品赏析】：

荆轲刺秦王故事在汉代流传甚广，画图之中也多有表现，其原因是“勇”、“义”、“信”这些道德观念为汉代人所重，而勇士荆轲则是这些信念的象征。

战国末，齐国人荆轲来到燕国，被燕太子丹尊为上卿。后秦兵压境，太子丹决定派荆轲行刺秦王，以解亡国之患。荆轲以燕国使者身份，借投降为名，与副手秦舞阳出使秦国。

为取信于秦王，荆轲特带两件礼物，即：燕国督亢地方的地图(表示降服献地)和逃到燕国的秦叛将樊于期的头。秦王政(即以后的秦始皇)不知有诈，在咸阳宫隆重举行接见仪式。荆轲献上装有樊于期头的匣子后，又从秦舞阳手中接过地图进献。待地图展开完毕，藏在图内的匕首便显露出来。荆轲左手抓住秦王袖子，右手握匕首向秦王刺去，一刺未中，秦王撕断衣袖慌忙逃开。

因秦国明令任何人不得带兵器进殿，所以在秦王左右的官员无法攻击荆轲，只好以衣袖扑打和阻碍刺客。秦王被追得环柱而跑，所佩长剑也无机会拔出。危急之时，御医夏无且以药囊掷中荆轲，终于使秦王有机会拔剑斩断荆轲左腿。荆轲无奈，只得以全力将匕首向秦王掷去，却击中了铜柱。

刺杀未成，荆轲与秦舞阳均被秦王和从宫外赶来的卫兵当场杀死。

善于抓住事件发生的高潮，给予艺术夸张和表现，是画像石的特点。

《荆轲刺秦王图》画像的艺术夸张主要表现在取势和布势上。荆轲刺秦王，事情发生得突然、强烈。刚刚还极为庄严肃穆的王庭转瞬陷入一片混乱。生与死、追与逃、止与行这些矛盾，一下子都纠葛在起。这件石刻作品，正是抓住猝发性这一点来展现事件的。除荆轲外，惊慌动乱的人物的动势都呈放射状，分别向左上方和右上方运动，犹如石子击中平静的水面而引起水花四溅的现象一样。

作品内容在画面中的安排是多而不乱，主次分明。胆小的秦舞阳和夏无且这些非主要人物，安排在画面下方和边角。

奋力抱住荆轲的朝臣，也只看得清两只脚和被荆轲挡了一半的脸。其余如秦王的断袖、匕首的尾絮、樊于期的头和匣子等，都作为填补画面空白之用。

只有荆轲和秦王在画面中最为显明，他们周围大片的空白，既表现了空间，也清楚地反衬出这两个人的形象，而被击中的铜柱置于正中，更增加了双方冲突的紧张气氛。画上表达简洁、清楚、明了。

匕首穿透铜柱，显然是艺术的夸张，它有如这一历史事件的总结，而这正是夸张的恰到好处。

石刻雕凿手法与《泗水取鼎图》相同。

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汉 山东嘉洋武氏祠石刻