升山图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第635页（795字）

【作品赏析】：

升山，一说在浙江吴兴县东20里，曾名欧余山、欧亭山。

王羲之为太守时曾登此山，谓宾客曰：“百年之后，谁知王逸少与诸卿游此乎?”因有升山之号。一说在福建闽侯县北十里，越王勾践时，一夕从会稽飞来，旧名飞山，临海人任敦于此升仙，唐改为升山。此图描绘平淡幽深的江南景色。峰峦出没，云雾显晦，烟水苍茫，洲渚掩映，表现出江南气候湿润、山光水色的特有情致。卷首空白处题云：“舟泊升山湖中，即赵子固轻性命宝兰亭帖处，诘旦吴性中以颜公真迹见示，为临二本，因写此图，记事，并系以诗：‘柁楼彻夜雨催诗，果有蛟龙起墨池，要知鲁国挥毫势，但想将军舞剑时。’”署名：“玄宰”。

当是写浙江吴兴之升山。

董其昌学书法从颜真卿入手，后改学虞世南，又觉唐书不如魏晋，转学钟繇、王羲之，并参以李邕、徐浩、杨凝式等笔意，自谓于率易中得秀色，其分行布白，疏宕秀逸，颇具特色，对明末清初的书坛影响很大。

画家舟泊升山，得见颜公真迹，其激动心情可想而知。

董氏画山水，偏重摹古，不重写生，但此图当有眼见之实。

此图仿米芾“米点山水”风格，但笔墨技巧又多取法元人。图中近岸坡石和中部山峰，均用干笔浓墨层层皴擦，点以卧锋横出，颇有米芾笔意，却又与米点皴笔法有所不同，某些山峦皴笔则具董源、黄公望笔意。

坡石上丛树，树干以湿笔略勾，叶以浓淡相间的阔笔横点，远树不勾枝干，纯以横点草草写之，峰峦中显现葱郁沉厚之趣。山中大片烟云，只用淡墨渍出云态，与浓重的山林、丛树形成黑白与虚实对比，生动地再现了丘峦山峰中白云缭绕的迷蒙景色，这种渍云法也从董源、米芾笔意中来。此画充分体现董其昌将五代、宋元画法融为一体所达到的艺术高度。

明 董其昌 卷 纸本水墨 纵26厘米 横144厘米 藏南京博物院