仿北苑夏山图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第804页（1162字）

【作品赏析】：

据题识可知，乾隆丁丑(1757)年夏天，作者聚会于朋友处，其时“万绿齐林，好风袭袂”，俨然置身深山。

刚好，座中有一朋友出纸索画，于是作者便当场画了这件作品送他。虽然题识点明是“仿董北苑(源)夏山图”，但实际上它是作者一件即兴之作，“仿”只是当时习惯的说法，并非“临仿”之意；这不但因为其构图取景与《夏山图》不同，情趣也相去甚远；所谓“仿”，无非是以比较接近的笔墨手段，表现自己其时其地的感受罢了。

本图画幅接近正方形，构图取景以正中隆起的山丘为中心向左右两侧展开。

群山环抱，峭岩陡立，突出了山林之深；下部溪水潺潺，上伏短桥；左侧长松草舍，小路蜿蜒通过小桥消失于右侧山林之中；山坳之间，丛丛杂树，郁郁苍苍；点缀于山径上的两位策杖老者，，寻幽问胜，意态悠然。

作者以干湿互用的水墨作画，丛树或勾或点，浓淡相间，湿润苍翠。置身其中，令人产生“山路元无雨，空翠湿人衣”(王维《山中》)的联想。值得注意的是，这种以画幅中心为主体的构图法，无形之中使画面产生一种内聚力，中间那条逶迤的小径，更给人以跨越时空、无限延伸的感觉，从而打破了正方形的画面由于饱满均衡所可能带来的呆板、迫塞之感，赋予画面以节奏韵律。

作者在题识中录其友题诗云：“万木映清溪，青葱达翠微；看山归已暮，回首白云飞。”诗在写景，但也在写意抒情。

以隐逸为清高，以山林为乐土，力求理想生活与山林之美的和谐统一，正是魏晋以来中国士大夫文人一贯的审美追求；张庚以为“诗情深合图意”，从这幽静优雅的山林境界和策杖者那种乐而忘返的神态中，我们不是约略可以体会到作者的这种追求么?。

【作者介绍】：

张庚(1685－1760)，原名焘，字溥三，更名后字公之干，号浦山、自号瓜田逸史，又号白苎村桑者、弥伽居士等。

秀水(今浙江嘉兴)人。幼年孤贫，无意功名，曾从当时的女画家陈书学画，二十七岁后始潜心经史及唐宋大家古文。乾隆元年丙辰(1736)以布衣应博学鸿词荐试。平生着述颇丰，有《国朝画征录》、《浦山论画》、《强恕斋集》、《瓜田词钞》等多种。在理论上，他反对当时画坛那种惟“元四家”是瞻、以干笔俭墨为上的习气，认为“死守旧本，终无出路”，艺术“品格之高下，不在乎迹而在于意”，应参照“天之生物”，“取其意以会于古人笔墨”。(《浦山论画》)其画山水出入董、巨、黄公望，笔墨干湿互用，不拘一体，颇具新意；也能作白描工细人物，写意花卉则取法陈淳，风格清洁雅秀。

是一个在诗画理论及创作上具有多方面才能的学者、艺术家。。

清 张庚 轴 纸本 水墨 纵78．5 厘米 横87厘米 藏苏州博物馆