风篁倚石图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第883页（691字）

【作品赏析】：

此幅画倚石风竹，以羊毫为之，极为柔秀含蓄，而又不乏内在的力量。

竹叶多以湿笔写出，水分充足，看去好似细雨刚过，迎风摆动之中还带着一股清润之气。竹枝的伸张动势与风向相逆，而石头由右面向左上方仲去，恰与竹枝的动向相符，加之画家勾勒石之轮廓的线流动旋转，苍劲有力，好象石头也和竹枝一样，在风中摇动、生长起来了。画竹难以简，愈简愈难以布局。此幅即以简取胜：不过一石一竿，竹叶亦不过几丛，且多用淡墨，不着色，不渲染，可是却很饱满。左下角的两丛竹叶伸出了画外，更使得画幅产生了开放性效果，扩大了感受的空间。竹与石皆是挺拔或坚硬之物，人们向来以此喻君子之节。但它们首先是一种自然美，人从这种自然美中看到了自己的品格，于是美与善统一在一起了，自然物产生了人格化的品格。竹是千变万化、千姿百态的，人的精神也是各不相同的，因而古今之人画竹，却不尽是重复，因为人们不只看到了特殊的自然形态，也看到了特殊的精神形态，莲溪在画中题跋说是“拟文与可”，其实不似文与可。

就墨竹之类而言是似，就具体形象性格又不似，就上述这个道理，我们总能获得某种独特的审美感受。

。【作者介绍】：

真然(1816－1884)僧，字莲溪，一号野航，又称黄山樵子。

江苏兴化人。画人物、仙佛、禽鱼、花卉、走兽和山水。兼工篆刻，尤以画荷有萧然出尘之意。

先居扬州，后游黄山，在歙县得观宋元名迹，画艺愈进。晚年多画兰竹。汪鋆跋其画兰卷，谓其用笔有静穆之度。。

清 真然 轴 纸本水墨 纵149．5厘米 横40．5厘米 藏台湾国泰美术馆