婉约派

出处：按学科分类—文学 吉林文史出版社《中国古代文学理论辞典》第330页（654字）

宋代形成的词学流派。

明人徐师在《文体辨》中曾提出婉约派与豪放派的含义：“论词有婉约者，有豪放者。婉约者欲其词情蕴藉；豪放者欲其气象恢宏。”后来文学史家，曾把宋代词人分为两大派：婉约派和豪放派。婉约派词与豪放派相反。

它的题材面较窄，多写儿女之情、离别之思；多用含蓄蕴藉的手法，曲折地表达细腻的感情；风格婉约绮丽；严格遵守格律。

婉约派出现得较早。

唐五代以温庭筠为鼻祖的“花间派”开其端，宋初欧阳修、晏殊、柳永等对婉约派词表现方法有所改进。柳永之后，婉约派词的代表作家有秦观、李清照等。张綖说“秦词婉约”(《淮海集》)，清王士祯说“婉约以易安(李清照字易安)为宗”。

晏几道的《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)、柳永的《雨霖铃》(寒蝉凄切)、秦观的《踏莎行》(雾失楼台)、李清照的《声声慢》(寻寻觅觅)等，都是婉约派词的代表作。

婉约派和豪放派，是就其风格的主要方面而言。婉约派词人常兼豪放之长；豪放派词人亦不乏婉约之工。

刘克庄评豪放派词人辛弃疾之作：“公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所未见。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。

”(《辛稼轩集序》)

过去词以婉约为正宗，以豪放为别格。崇尚婉约词，贬低豪放词，有很大片面性。婉约派词，在艺术手法上固然有许多可取之处，但其思想内容却不如豪放派词深广。