刚柔清浊

出处：按学科分类—文学 吉林文史出版社《中国古代文学理论辞典》第470页（522字）

这是指平仄相间的诗歌格律。

据王通《中说》载：李百药曾经向王通请教诗歌问题，王通避而不答。李退下对薛收说：“吾上陈应(应玚)、刘(刘桢)，下述沈(沈约)、谢(谢朓)，分四声八病，刚柔清浊，各有端序，音若埙篪，而夫子不应，我其未达欤?”这里讲的刚柔清浊是指诗歌声律，李百药运用两种古代乐器加以说明。

埙是古乐中的土音，刚而浊；篪是古乐中的竹音，柔而清。

李百药说的“刚柔清浊，各有端序”，就是指诗歌中平声与上去入三声字的间隔使用，使语音错综悦耳。

早在齐永明年代，沈约等人发明四声，倡导以四声律诗，曾提出“宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”(《宋书·谢灵运传论》)。

他所谓宫羽、低昂、浮声与切响、轻重等等都是把平上去入四声分为二组，交替使用。不过，在当时还没有平仄相间的说法。

后来刘勰在《文心雕龙·声律》中称：“声有飞沉，响有双叠”，其意亦相同。李百药称刚柔清浊是上述声律理论的继续。后来，唐诗的格律趋于固定，才有平仄的说法。殷潘《河岳英灵集》说；“至如曹、刘诗多直致，语少切对，或五字并侧，或十字俱平，而逸价终存”。

平仄对称，显然是到了唐代才固定下来。