金沙屋

出处：按学科分类—文学 辽宁人民出版社《当代世界文学名著鉴赏辞典》第119页（4507字）

【出版时间】：1953

【原文作者】：高·素朗卡娘

【原文作者简介】：

高·素朗卡娘(1911－ )泰国家庭爱情小说代表作家之一，本名甘哈·堪希里，出生于吞武里的一个官宦之家。

皇后女子中学毕业后教了3年书，之后辞去了教职，专门从事写作，创办过文学艺术出版社及芒通日报，并自任总编辑，做过妇女之家报的编辑部主任。1931年发表第一篇短篇小说。她轰动文坛的第一部长篇小说是发表于1937年的《妓女》，小说写的是一位乡下少女被骗到曼谷沦为妓女的遭遇。一位年轻的女作家在当时的环境下敢于写妓女的题材，在泰国文坛上是空前的。

1938－1944年銮披汶执政，推行狭隘民族主义政策，摧残文学，禁锢文艺，高·素朗卡娘用作品大胆抗争，她写了长篇小说《思念》、《归宿》、《记录》、《夫妻》等，较有意义的是长篇小说《台帕拉》和《潘蒂帕》，小说对传统的价值观和銮披汶的“道德规范”提出了大胆挑战，对妇女的不幸命运表达了深切的同情。第二次世界大战又是她创作的一个高峰期。

这一时期她的主要作品有《金沙屋》(1953)、《隆阿仑》、《萍开夫人》、《绝代佳人》和《如此爱情》等等。《金沙屋》是她的代表作，当时即誉满文坛，现在仍在受到读者的喜爱，被多次改编成电影和戏剧。

七十年代以后创作稀少，目前已搁笔。几十年来她共写了短篇小说约百篇，长篇小说45部，翻译一部，剧本三部，诗集一部，散文多种。她的作品对泰国家庭爱情小说的发展和繁荣，起了很大作用，产生了深广的影响。

【内容概要】：

帕加曼的父亲是个廉洁的府尹，在任多年，依然两袖清风，父亲亡故，一家立刻陷入困顿，连丧事也是借钱办的。

在清理父亲的遗物时，帕加曼发现了一个蓝皮记事本子，里面还夹了一封信，是父亲写给帕加曼的堂姑母蒙帕纳莱·沙旺翁的。母亲告诉她，父亲临终前曾有遗言，要帕加曼保存好这个本子，拿这封信去金沙屋，投靠堂姑母蒙帕纳莱。金沙屋是个深宅大院，建筑豪华雄伟，林木奇丽茂盛。

然而，帕加曼到达之时堂姑母不在，老花匠不理她，佣人凶得要命，大表姐帕拉迪更不收留她，只有一个残废的孩子小表弟帕奴塔表示同情，可他没有任何权力。

又气又饿的帕加曼只得愤然离开，但她没走几步就昏倒在台阶上，醒来之后发现自己躺在奶妈坤诺的黑屋里。从奶妈的嘴里帕加曼得知堂姑母是个迷信的人，她认为残废的小儿子生下来克死了丈夫，所以对他很厌恶。

她最喜欢的是小女儿帕维妮，大女儿性情古怪，有心脏病，大儿子在国外。奶妈告诉她，这个家庭事情不少，慢慢就会知道了。故意躲出去的蒙帕纳莱回来后大发雷霆，埋怨长女帕拉迪收留了帕加曼。

蒙帕纳莱和帕加曼的父亲是堂姐弟。帕加曼的祖父因“行为不端”，没有得到任何遗产。帕加曼的父亲青年时曾寄居在金沙屋，但因娶了个乡下女人，亵渎了门庭，被伯父逐出，他发愤苦读，当了法官，得了“帕”的爵位。

然而帕加曼的父亲却不念旧恶，祖父病重之际是帕加曼的母亲侍候直到临终的。帕拉迪得知这些事情，对母亲的作法产生了怀疑。

寄人篱下的帕加曼形同仆人，动辄得咎，面对盛气凌人的帕拉迪，帕加曼不得不指出：金沙屋是皮尼德南家族的祖先留下的。

而现在居住在这里的沙旺翁一家却是个外姓!帕加曼表示，她不是来讨债的，也没有希望他们全部供养自己，况且她每天还干了不少活!帕加曼的话句句在理，帕拉迪也觉得母亲对这个女孩子也太刻薄了，可她一直不明白，为什么母亲一定要挤走这个女孩儿，这个谜底大概只有外祖父才能解开。

帕加曼的曾祖父有三个儿子，两个儿子是正室所生，一个儿子是和佣人生的，这妾生的小儿子就是现在躺在阴暗潮湿的“横楼”里的那位卧病在床，形容枯槁的老人，此人怪癖极多，疯疯颠颠。帕加曼的祖父素拉蓬年轻时爱上了个戏子，为曾祖父所不容，祖父一气之下跑掉，而这位戏子则受到了非人的待遇。

这就是祖父的“行为不端”和没有得到遗产的原因。蒙帕纳莱的小女儿帕维妮觉得大姐无能，她要自己动手把帕加曼赶出去，于是找个借口，打了帕加曼一耳光，愤怒的帕加曼也不甘示弱向帕维妮猛地扑去……可她的反抗无人同情，也不敢把自己在金沙屋的遭遇告诉母亲，她也无意离开这里，因为这是父亲的遗嘱，金沙屋是自己家族的遗产，她有权留在这儿，她想看个究竟……蒙帕纳莱的大儿子帕拉达从国外考察回来，他更加沉默了。他看到西欧受到的战争创伤，人民的贫困和发奋的工作，但是泰国呢?他只能凄然一笑……是他发现了由于受到惊吓昏死过去的帕加曼，并把她抱回来的。

他从奶妈那里得知了帕加曼的来历，对这个家庭对这女孩子的态度产生了疑问。

看到了帕加曼浅蓝色本子上所记载的内容，他更锁紧了眉头。帕加曼高烧不退，他把她送进了医院。

帕拉达对母亲、姐姐和妹妹两年来花去了公有的积蓄四万帕，外祖父的身体不见好，小弟弟的腿也没给予治疗，把帕加曼安排在仆人的屋子里都很有意见，母亲却冷言冷语，骂他胳膊肘向外拐。帕拉达回到这个家里使帕加曼的境遇有了根本的好转，他把她安排在楼上单独住，让她继续上学，学习音乐，在客人面前亲自介绍这个妹妹，给她买演出的衣服，亲自出席了有帕加曼钢琴演奏的晚会，然而得知帕拉达又将出国的消息，帕加曼感到震惊，帕拉达即将订婚的传闻又使她苦闷。帕拉达临走时留下一封信，嘱咐她遇事考虑周全，以摆脱面临的困境。蒙帕纳莱和帕维妮不顾帕拉达的警告，继续迫害帕加曼。

帕维妮更想把帕加曼引向堕落，帕拉达不同意妹妹这样，于是引起了争吵，于是帕维妮的用心，金沙屋的内幕，母亲的诡计统统被揭露出来。帕维妮不相信金沙屋不是自家的财产，一定要找外祖父核对。

病危的外祖父听到帕加曼的名字霍地坐了起来，他当着众人的面说出隐瞒几十年的事实。原来他的母亲临死的时候对他说：“所有的东西都归你，但这金沙屋要归素拉蓬。”帕加曼理所当然地对金沙屋拥有继承权。

帕拉迪的外祖父死了，金沙屋将属于谁?如果它易主的话，沙旺翁家族就要“跌价”了。

帕维妮打算决一死战。帕加曼回到自己家里。

正在此时帕拉达从国外回来。这对于陷于混乱的这个家庭来说，好如大旱逢雨。帕拉达告诉姐姐，说他早就知道金沙屋应该属于谁。外祖母本是素拉蓬的情人，但被外祖父夺了过去。外祖父临死的时候说出了遗产应该归谁所有的真象，是为家族洗去了污点，帕拉达认为，自己一家应该净身出户，免得蒙受奇耻大辱。帕加曼回到家里对于破落的家庭非常失望，可是帕拉达在自己家里的突然出现差点没使帕加曼昏厥过去。母亲看到这个情景，明白了女儿的心思。帕拉达的来意有两个，一、请她回到金沙屋继承这个产业，二、现在有两个求婚者，请帕加曼自己决定。帕加曼真想与帕维妮的未婚夫结婚，以便出口报复的恶气，但长辈却告诉她，别的可以赌气，唯独爱情不可当儿戏。帕加曼回到金沙屋，内心消除了芥蒂的大表姐亲自迎接她，彼此激动万分。大表姐走进帕加曼的房间，送来了帕拉达送给她的项链，告诉她：“客厅里有两个爱着你的人，你要慎重选择!”她说自己的爱情是不幸的，她不希望看到弟弟也和自己一样。当帕加曼步入客厅之时，帕维妮的未婚夫兴高采烈，又见幼时的伙伴纳昆也在座，便和纳昆先打了招呼。

帕拉达见此情景，长叹一声走掉了，帕加曼不顾一切地追了上去，只听在图书室里一声惊喜的高喊：“帕——加曼!”

高·素朗卡娘的小说有一个鲜明的特点，这就是她十分注意作品的故事性、趣味性和可读性，为此她在艺术上进行了可贵的探索。

家庭爱情小说写起来是有一定难度的。它一般不具有破案小说那样曲折离奇的情节，也没有打斗作品的刺激性。它写的大都是极平常的琐细事情。但高·素朗卡娘很注意小说的结构与情节，使小说起伏跌宕，不至被琐细的生活细节淹没。

她前后照应，使人物的关系和命运在情节发展中逐渐趋于明朗。比如该《金沙屋》这部小说，读者最关心的金沙屋所有权的问题就是在戏剧性的矛盾冲突中解开的。

然而为迎接这个高潮的到来，作者做了多层次的铺垫，制造了许多悬念。帕加曼的突然到来，给占据金沙屋的沙旺翁家族带来极大的震动和恐慌，然而帕加曼的来意如何，堂姑母和表姐为什么那么不近人情，作者未予解答。

待到帕加曼深入禁地，发现“神秘闹鬼”、阴暗潮湿的横楼里躺着一位形容枯槁的老人，读者又会急切地想知道这个老人是谁，他为什么有如此遭遇，他和帕加曼的祖父是什么关系，帕加曼的祖父为什么被剥夺了财产的继承权?帕拉达回国和出国，又使帕加曼的地位一起一落，堂姑母和小表姐的阴谋几乎得逞。老皮皮特目睹了女儿和外孙女的恶行，悟出了“你们是爱我的财产，并不爱我这个人”时，他才急切地想找到帕加曼。在斗争白热化的时刻，老头临死时终于倒出了自己的亏心事。高潮之后，作者还留下一个尾声，帕拉达究竟爱谁?房屋的继承权究竟应该怎样处理?帕拉达爱上帕加曼以后，使必然伤害一方的金沙屋所有权问题变成了皆大欢喜。

高·素朗卡娘在人物塑造上也取得了很高的成就，她的小说的主要人物性格十分鲜明，次要人物也各具特色，连作为陪衬的仆人们也被她写活了。过去的家庭、爱情小说写的大都是大家闺秀、淑女，她们知书达理，温文尔雅，柔情如水，但是高·素朗卡娘却塑造了一些不同凡响的贵族少女形象。帕加曼是小说的女主人公，她聪明、能干、倔强、自尊、果敢，不在强权下低头，这是她性格的最大特点。当堂姑妈污辱她的父母的时候，她敢于驳斥，虽然寄人篱下，却没有奴颜媚骨；当帕维妮打她耳光时，她敢于把她推倒；当小姑母的孩子欺侮残废的帕奴塔的时候，她替帕奴塔还了手。她敢于在众人面前丢这些“体面人”的脸，然而她又洁身自好，并不企图继承金沙屋这笔遗产。高·素朗卡娘笔下的反面人物也极有特色。

蒙帕纳莱极端自私，心理阴暗，事事想的是自己，眼里根本没有别人，但她却要摆长者和贵族的臭架子。她的小女儿帕维妮骄横、跋扈、放纵，有时甚至撒泼。

她在家也穿戴得花枝招展，吸烟、赛马，想干什么就干什么。

她看到别人都“管”不了帕加曼，便要亲自出马，显显她的威风。她见硬的不行，便来软的，想把帕加曼引向堕落，而到头来却偷鸡不着蚀把米，把自己的未婚夫也丢了。外祖父临死前她大闹横楼，把这个人物的性格戏可以说是推向了高潮。

高·素朗卡娘对于次要人物也不马虎。好花需要绿叶扶持，如果次要人物形象干瘪、乏味，整个小说就很难说是成功的，次要人物的败笔也会导致主要人物塑造上的失败，这是屡见不鲜的。如在《金沙屋》，作者对蒙帕纳莱的大女儿的性格，心理的刻画就极成功。作者写她虽然也养尊处优，但本身的感情曾受伤害，失去了爱情的幸福，因而形成了孤僻冷漠的处事态度，曾打算削发为尼。

她虽然也有贵族的家庭带给她的偏见，但内心仍然是热的，所以她能随着矛盾的发展调整自己的态度。她对母亲隐瞒帕加曼的来意不满，对妹妹帕维妮在帕加曼身上的险恶用心有所察觉，并且间接提醒过帕加曼，最后她和帕加曼的相互理解和信任是很自然的。作者写她对帕加曼态度上的变化入情入理，很有层次，十分可信。高·素朗卡娘在家庭爱情小说这类通俗小说所取得的成就，特别是在塑造人物方面所取得的成就，对泰国文坛来说是有某些开拓意义的，因而对后来这类小说的发展也产生了重大的影响。