新诗歌派

出处：按学科分类—文学 广西人民出版社《中国现代文学词典第四卷诗歌卷》第45页（998字）

九一八事变后，民族危机日益严重。1932年9月，在中国左翼作家联盟领导下，由穆木天、杨骚、任钧、蒲风等人发起的中国诗歌会在上海宣告成立。在《缘起》里提出：“在次殖民的中国，一切都浴在急雨狂风里，许许多多的诗歌的材料，正赖我们去摄取、去表现”，“把诗歌写得和大众距离十万八千里，是不能适应这伟大的时代的”。中国诗歌会先后在广州、北京、青岛及日本东京等地成立了分会，拥有王亚平、柳倩、温流、奇玉(石灵)、溅波、叶流、白曙、流冰(孙孺)、左琴琳娜等一批诗人。1933年2月，中国诗歌会的机关刊物《新诗歌》旬刊(后改为半月刊、月刊)在上海创刊。在《发刊诗》里提出：“压迫、剥削，帝国主义的屠杀。／反帝，抗日，那一切民众的高涨的情绪，／我们要歌唱这种矛盾和他的意识，／从这种矛盾中去创造伟大的世纪。”该派的骨干成员，在政治思想和文艺观念上，受到了后期创造社和太阳社的影响。他们开展新诗歌运动，提倡革命现实主义诗歌，主张诗人要“捉住现实”，反映社会矛盾和大众情绪，使诗歌成为“社会的推进物”，具有时代的意义。他们批评当时诗坛上流行的新月派和现代派诗歌“闹着洋化”，玩弄形式，表现手法模糊朦胧，逃避和粉饰现实，距离时代人生越来越远。他们企图从理论上廓清新月派和现代派的影响，将创造大众化诗歌做为奋斗目标。他们主张运用“俗言俚语”，批判地采用民歌和民间曲艺的形式，将诗歌写成“大众歌调”。他们的活动曾得到鲁迅的指导，鲁迅在复该派成员窦隐夫(杜谈)的信中提出：“我以为内容且不说，新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出来。”为了实现诗歌大众化，他们要求诗歌要通俗易懂，就是识字不多的“俗人”也能看得懂。他们反对将诗只看做是视觉艺术，主张将诗还原为听觉艺术。他们强调诗与歌的结合，要求新诗可以诉诸歌唱。他们对民歌等多种体裁进行了尝试，写了《码头工人歌》、《卖报小孩歌》、《新谱小放牛》等，经音乐家谱曲后，在大众中得到流传。他们还举行研究会，从理论和实践上探讨新诗的朗诵问题。1935年，“国防文学”口号提出后，该派努力倡导“国防诗歌”，出版了由郭沫若写序的“国防诗歌丛书”4种。1936年，蒲风等人还倡导“新诗歌的斯达哈诺夫运动”，得到在日本的郭沫若的赞同。新诗歌派倡导革命现实主义诗歌，努力于诗歌的大众化，对抗战时期诗歌的发展有着重要的影响。