写实主义(现实主义)诗派

出处：按学科分类—文学 广西人民出版社《中国现代文学词典第四卷诗歌卷》第39页（767字）

1915年，在文学革命正式提出以前，《新青年》编者陈独秀在《现代欧洲文艺史谭》一文及答读者信里，针对旧文学严重脱离时代人生的弊端，最先提出写实主义的文学主张。在诗歌领城里，刘半农是较早提倡写实诗歌的一个。1917年，他在《诗与小说精神上之革新》里，指斥旧诗坛已成“假诗世界”，强调诗歌的真实性，主张诗人要认真观察自然和娴习人生现象，“在自然界及社会现象中，放些本领去探出一个‘真’字来”。在陈独秀、刘半农等人的现实主义文论的张扬下，1918年《新青年》首次刊出的新诗中就有《人力车夫》、《相隔一层纸》等实写社会的诗歌。该刊先后发表了近200首诗歌，风格虽不一致，但采用写实主义手法的诗歌数量不少。其流风所及，《新潮》、《少年中国》、《时事新报·学灯》、《民国日报·觉悟》等最初发表白话新诗的报刊，也刊出不少写实主义的诗歌。因此，茅盾在《论初期白话诗》里说：“初期白话诗的最一贯而坚定的方向是写实主义。”初期的写实主义诗歌，在思想和艺术上表现出共同的特色：直接描写社会现象，真切地反映人生问题，不是重在表现自我，而是具有较强的客观性。诗人在客观地反映社会人生时，特别注意描绘社会黑暗面，表现底层人民的痛苦。这类诗有着批判的锋芒，表现出人道主义思想，但多采取旁观与同情的态度。诗的形式多采用自由体。语言明了通俗，有着素朴的风格。这些诗歌揭露了社会矛盾，传播了新的思潮，有些还具有“历史文件”的价值。不足的是少含蓄，多直露，明快有余而缺少余香与回味。主张“文学为人生”的文学研究会、二十年代末期的普罗诗派、三十年代的中国诗歌会、四十年代的七月诗派，还有解放区的诗歌界，都倡导现实主义诗歌。从诗歌理论到诗歌实践，写实主义诗派得到日益深广的发展，成为我国现代新诗坛的主流诗派，制约着新诗的走向。