解放区戏剧

出处：按学科分类—文学 广西人民出版社《中国现代文学词典第三卷戏剧卷》第400页（747字）

张庚着。

载《中华全国文学艺术工作者代表大会纪念文集》(1950年新华书店出版)本文是张庚于1949年7月在第一届中华全国文学艺术工作者代表大会上的专题发言。全文分两部分：第一部分，介绍抗战以来各解放区的戏剧创作演出活动概况。抗战开始以后，许多大城市的戏剧工作者纷纷到了解放区，演出抗战戏剧，推动了解放区的戏剧发展。随着大量农民青年和农村知识分子涌入文工团、剧团，使文工团的成分起了变化，创作的作品也更朴素健康。

延安文艺座谈会召开后，新秧歌运动在延安兴起，秧歌队、村剧团在群众中纷纷出现。部队文艺工作者深入敌后打游击，给敌区人民演戏，在敌人炮楼下喊话，在行军中宣传鼓动。新秧歌和戏剧运动的普遍展开，也促使艺术性较高的好作品诞生，但是由于各种主客观原因，解放区的戏剧作品还存在思想深度不够，技术表现力比较差，戏剧工作者缺乏系统的业务理论等缺点。第二部分，论述创作问题和学习民间、改造旧形式、创造新形式的问题。

作者认为创作问题首先是接触生活问题。整风以来，创作的实际情况是由不懂不熟悉到渐熟渐懂，由不深刻到深刻，从创作实践过程中不断熟悉了生活。创作的第二个问题是方法问题。提倡写真人真事，集体创作，这样有益于创作者深入生活，从写具体人物走向典型人物的创造。

文章认为解放区所创造的歌舞剧在形式上是新的，是在民间旧形式秧歌的基础上发展起来的。改造旧剧和创造新秧歌其目的是一致的，是要从此走向新形式，走向表现新的生活内容。延安的民众剧团改造了秦腔，晋西北七月剧社改造了山西梆子，成绩都很显着。

延安平剧院在改造旧剧方面起了示范性的作用，他们的《逼上梁山》、《三打祝家庄》就是很好的例子。

本文是对抗战以来解放区戏剧运动的较全面的概括和总结，具有重要的史料价值。