淮中晚泊犊头

出处：按学科分类—文学 广西师范大学出版社《宋诗评译》第18页（1269字）

【原文】：

春阴垂野草青青，

时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下，

满川风雨看潮生。

【原文作者】：苏舜钦

【译】：

春日的阴云垂落天穹，

压抑着旷野碧草青青。

暗淡的旷野里，

忽有一树幽花放射着

灿烂的光明。

在傍晚的落霞里，

将那一叶扁舟

停泊在苍老的古祠下，

静静地——

看那满川的风雨

潮落

潮生。

【评】：

此诗是诗人归隐后之作，因而，与欧阳修对其诗的评价“笔力豪隽”、“超迈横绝”(《六一诗话》)和《宋史》说他“时发愤懑于歌诗，其体豪放，往往惊人”的情形不尽相同。此诗清新恬淡，情景如画。当然，在这恬淡的画面里，也透着愤懑不平之气。

前两句：“春阴垂野草青青，时有幽花一树明”，同写淮河两岸的景色，但其传达出的气氛却不尽相同，其作用甚至可说是对立互补的。“春阴垂野”，春日的阴云布满了天空，也笼盖了大地，淮河两岸的绿草，呈现出了异样的青色，起句之景，是暗景，色彩黯淡，氛围浓重，而一“垂”字，更把这种感受的强烈程度推进了一步。“时有幽花”句，则是一个转折，写的是黯淡色彩中的明色，是浓重氛围中的清新恬淡。王国维曾说：一切景语皆情语，一切景物也无不着我之情。西方哲学家也说，一片风景就是一片心情。诗人苏舜钦在淮中晚泊中，无意中看到了自然界的这一个奇景，他立即以诗人的触角捕捉到了这幅画面(是一幅油画，而非水墨画)的审美意义。那“春阴垂野”所挟来的忧郁感，正是诗人不平身世的写照。而那一树幽花正是诗人自我的外化吧!

后两句写的是泊舟看潮，但上述的特点仍在继续。“晚泊”句，诗人用“晚”、“孤”、“古”的字样，勾勒出了苍凉孤寂的背景：一叶扁舟，泊于古祠之下，此时，晚风吹雨，诗人却兴趣盎然，独自观赏着汹涌澎湃的江潮。“满川风雨看潮生”，不仅呼应了起首处的“春阴垂野”，而且将自然界的“阴”与“阳”，人生境界的“悲”与“壮”统一于一体，将诗人忧郁与豪迈的内在矛盾统一于一体，由此而成为了千古名句。

《王直方诗话》载：“黄山谷最爱此二诗(指此首与《夏意》)，累书之，或真草与大字。”赵翼亦评论说是“挥洒出之，全不见锤炼之迹”(《瓯北诗话》)。正可看出这首小诗的地位和影响。