淮中晚泊犊头(1)

出处：按学科分类—文学 广西师范大学出版社《宋诗精华》第101页（2201字）

【原文】：

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

【译文】：

我独自乘船在淮河上旅行，两岸原野上笼罩着春天的阴云。芳草绵延，草色深青，时而见到幽僻处一两棵春花盛开的树格外鲜明。傍晚，我把孤舟停泊在犊头一所古老的祠堂下，眺望河上，风狂雨暴，晚潮汹涌而来，发出如雷似鼓的轰鸣声。

【集评】：

宋·王直方：“山谷爱子美绝句云：‘春阴垂野草青青……’山谷累书此诗，或真草与大字。”

(宋·胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷三十二引《王直方诗话》)

宋·《复斋漫录》：“‘田家汩汩水流浑，一树高花明远村，云意不知残照好，却将微雨送黄昏。’郑毅夫(郑獬)诗也。‘春阴垂野草青青……’苏子美诗也。第二句相类，然皆清绝可爱。”

(《苕溪渔隐丛话后集》卷二十四引)

宋·刘克庄：“苏子美歌行雄放于圣俞，轩昂不羁如其为人，及蟠屈为吴体，则极平夷妥帖。绝句云：‘别院深深夏簟清……’，又云：‘春阴垂野草青青……’，极似韦苏州。”

(《后村诗话》前集卷二)

近·陈衍：“视‘春潮带雨晚来急’，气势过之。”

(《宋诗精华录》卷一)

今·吴熊和：“这首七绝写淮河舟行即景，在优美的境界中，流露出他的孤寂和不平，是寓情于景的好诗。”

《唐宋诗词探胜》第282页，浙江人民出版社1981年)

今·倪其心、许逸民：“在这春阴入晚、泊舟犊头而极目田野江上的观感中，诗人抒发了淡泊自若的情怀，寄托了自己遭遇废黜的夷然态度。而写来即景寄兴，情景交融，意蕴深长，风格闲淡，允称佳作。”

(《宋人绝句选》第37页)

今·钱学增：“这首诗作于作者遭贬以后，乘舟经淮水赴吴中途中。在色泽明丽的途中景色的描写中，寓意深远。前二句以‘春阴垂野’之暗反衬‘幽花一树’之明，寄托了作者对迫害他的权奸小人的蔑视和自己傲岸、顽强的心迹；后二句的‘孤舟古祠’、‘风雨看潮’，则又暗暗透露了诗人心灵深处对政治风雨的忧虑。在风格上，这首诗酷肖唐人韦应物，深得黄庭坚喜爱。”

(钱仲联选《宋诗三百首》第299页)

今·金性尧：“亦是旅居淮上时作。全诗的成功处就在善于创造气氛，并赋予大自然以性格。诗里虽然没有直接写出诗人的感受，但读者可以体会到诗人的强烈感受。”

(《宋诗三百首》第67页)

今·范宁、华岩：“这首绝句写泊船淮河岸边前后的情景，极富变化。前两句是诗人舟上观岸，因‘春阴’而见‘幽花’，也因天阴而思靠岸。后两句写岸边泊舟后转身回顾时的景象。那汹涌的潮水和突至的风雨与刚才幽静的画面恰好形成强烈的对比。从末句的‘看’字中，可以领略到诗人登岸愉快的心情。”

(《宋辽全诗选注》第80页)

今·张忠纲：“诗的前两句写的是作者舟行水中所见两岸的自然景色，……这是动中见静。‘时有’二字正衬托出舟行水中的情状。‘春阴垂野’，色调是晦暗的；而幽花耀眼，色彩是鲜明的。晦明相映，愈见情趣。诗的后两句是静中见动。……上联首句是从大处落笔，第二句是在小处点染；而下联的第一句则是从小处着笔，第二句是从大处渲染。这样大小相形，动静交映，才显得错落有致。而结句的‘满川风雨’，紧紧照应首句的‘春阴垂野’，层层递进，结构谨严，堪称写景的佳作。而在这境界开阔、气象峥嵘的景物描写中，隐寓着作者那愤懑不平、兀傲不驯的性格。”

(《中国古代山水诗鉴赏辞典》第612－613页)

日本·吉川幸次郎：“《淮中晚泊犊头》，被认为是宋代七言绝句代表作之一。大概是被逐出首都后，南下苏州，路经淮河时的作品。”

(《宋诗概说》第105页)

【总案】：

苏舜钦在政治上倾向于以范仲淹为首主张“改革弊政”的变法派，因此受到保守派的压制。庆历四年(1044)秋冬间，保守派借事诬陷，苏舜钦被削职为民，逐出京都。庆历五年(1045)春，诗人由开封乘船沿蔡河、颍水、淮水、运河航行，四月间到达苏州吴门。这首七绝，当作于舟行途中。诗中的阴郁气氛，激荡情绪、壮阔境界，正是作者兀傲不屈的性格和当时愤懑不平心态的形象写照。集评中今人吴、金、范、华、钱、张诸位对此诗的意蕴、情调，以及高超的艺术表现技巧作了中肯的分析。这里略作补充：此诗即景寄托，妙在‘春阴垂野’与‘幽花一树’、‘孤舟古祠’与‘风雨看潮’这几个意象，其象征性，似有似无，不着痕迹，达到了清人周济论词的寄托时所标举的“有寄托入，无寄托出”的高境。诗仅四句，对于景物的动静、明暗、大小的对照，气氛的烘托渲染，首尾的呼应，作者个性与情绪曲折而酣畅的表达，都耐人咀嚼品味。此诗可能受到韦应物《滁州西涧》诗的影响，但其意蕴、境界、气势，远胜于韦诗。日人吉川幸次郎先生称其为宋代七言绝句的代表作之一，洵非溢美之辞。