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春日五首(其一)

书籍:宋诗精华

出处:按学科分类—文学 广西师范大学出版社《宋精华》第356页(1642字)

【原文】:

一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。(1)(2)

有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。

【译文】:

昨夜一声轻雷,洒落下万条雨丝。今朝放晴的阳光,在碧色玻璃瓦上闪烁参差。多情善感的芍药,犹沾春雨如含泪水;无力柔软的蔷薇花,晓来娇卧绿枝。

【集评】:

金·元好问:“有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。拈出退之山石句,始知渠是女郎诗。”

(《论诗绝句三百首》)

清·袁枚:“元遗山讥秦少游云:‘有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。拈出退之“山石”句,方知渠是女郎诗。’此论大谬。芍药、蔷薇,原近女郎,不近山石,二者不可相提并论。诗题各有境界,各有宜称。杜少陵诗,光焰万丈,然‘香雾云鬓湿,清辉玉臂寒’;‘分飞蛱蝶原相逐,并蒂芙蓉本是双。’韩退之诗,横空盘硬语,然‘银烛未销窗送曙,金钗欲醉坐添春’又何尝不是女郎诗耶?”

(《随园诗话》卷五)

清·薛雪:“先生休讪女郎诗,山石拈来压晓枝。千古杜陵佳句在,云鬟玉臂也堪师。”

《一瓢诗话》)

近·陈衍:“遗山讥‘有情’二语为女郎诗。诗者,劳人思妇公共之言,岂能有《雅》《颂》而无《国风》,绝不许女郎作诗耶?”

(《宋诗精华录》卷二)

今·程千帆:“这是一篇写春夜小雨、次晨放晴的小诗,风格比较纤巧,所以元好问《论诗》批评此诗云……。我们虽然很尊敬元好问在诗歌创作和理论方面所取得的成就,但就这一点而论,却不能不为了他之不能欣赏异量之美而感到惋惜。另外,一般诗人多半以花比美女,而本诗则反过来,以娇弱女子的神态比喻雨后花枝,不失为具有创造性的描写。”

(《古诗今选》第534页)

今·吴和:“这里用拟人化的手法赋予春天的花草以多愁善感的心灵……,把惜花的感情写得十分细腻体贴。……同韩愈的雄健阔大相比,自然显出秦观诗柔婉纤细的弱点。但也不妨承认这两种相对的风格并非互相排斥而是可以互相补充的,雄奇的巨石同幽丽的花草不是一直同存并美于天壤之间吗?”

(《唐宋诗词探胜》第326页)

今·冯海荣:“这首七绝,以运思绵密、描摹传神见长”;“对自然景物不是一般的客观临摹,而是赋予人的情态”;“用字精警,生动准确”;“写得情思绵绵,百媚千娇”。

(《宋诗鉴赏辞典》第611页)

今·金性:“就这首《春日》看,它不但表现了诗人的观察力(例如蔷薇在晓色中那种懒洋洋的神态),还表现了他对变化中某一种暂时存在的自然现象的选择力。”

(《宋诗三百首》第176页)

今·倪其心、许逸民:“作者试图写出春雨初霁在内心引起的微妙感觉,既有心脾沁润的喜悦,又有生于积郁的愁绪。”

(《宋人绝句选》第131页)

今·范宁、华岩:“花草懒洋洋地复苏的情态,是诗人多愁善感的性格的体现。”

(《宋辽金诗选注》第175页)

【总案】:

前人讥评秦观诗是“女郎诗”,即以此诗为据。的确,此诗写春光、春景,缺乏男性的力度。震耳的春雷在秦观笔下是“轻雷”;春日的阳光也是那般静谧,怒放的芍药含情脉脉、感伤落泪;蔷薇“无力”娇卧,一切的一切,都是那么轻、柔、软。美感固然有雄壮与阴柔之别,但无高下优劣之分,“女郎诗”、女性美照样能给人以无穷的审美享受。更何况自然造化本有刚柔两面,秦观以男子汉的眼光捕捉并表现出大自然的阴柔美,倒别具慧眼呢!应该注意到,秦观所作并非全是“女郎诗”,也有男子汉的气概与风度。

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