郭法洛造像记

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第271页（543字）

【简介】：

北魏孝昌二年(526)二月刻。正书。十三行。前五行，行十八字；后八行，行二字。下有题名三列九行。左题名五人。《中国书法大辞典》着录。

【赏析】：

书法线条变幻莫测，其中就少不了粗线的嬗递循环，“或细微仙衣半折金线垂，或妍媚桃花半红公子醉”，粗细之变，墨色之变，均可调节欣赏者的视觉，以此调动欣赏情趣。在墨色层次上，碑刻自然无法体现，它的丰富性远不如缣素，而笔画的粗壮纤细，却可因刻工的精细毫髮毕现。这件作品的线条是提按相间的，细如衣纹的线条是作者抒发的对象。委婉淸晰，细若蚊脚蚕丝，书写不易，镌刻更难。但不是所有的线条都通体连贯，有的显得轻浮细弱，有“鼠尾”之嫌，可见要掌握好长的纤细线条的整个书写过程是不易的。迅疾则失之空虚浅薄，迟缓又难以空灵淡宕。笔画优劣的不稳定性是魏书的特点，这点在唐楷中是少见的，我们欣赏褚遂良的《雁塔圣敎序》，柳公权的《玄秘塔》，毫无败笔，爲魏碑书家所不及。此碑作者只能达其一二吧。与此施行的重笔也难以令人折服，骨朶突出，竹节宛然，尖削毕露，圭角峥嵘，而主要是放置不够得当。这一流派后繁衍了如薛曜、薛稷，只是到了他们手中，已经处理得十分规矩、细緻了。