乞伏锐造像记

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第318页（658字）

【简介】：

全称《车骑将军左光禄大夫齐州长史鎭城大都督挺开国男乞伏锐造弥勒像》。东魏元象二年(539)，三月刻。淸陆增祥《八琼室金石补正》载：“高七寸五分，广一尺二寸。”正书。二十二行，行六字。在山东历城千佛山。

【赏析】：

在爲许多魏碑作品的用笔叫好，同时又爲他们不善结体扼腕时，我们惊喜地发现《乞伏锐造像记》无论从用笔或结构上看，它都佔了两全。这件作品方圆结合，以圆爲主，呈秀润之色。张怀瓘云：“书能入流，含于和气，宛与理合，曲若天成。”这是传统的审美观，和顺中庸，此碑甚爲符合，作者化直爲曲，那些直露的、硬梆梆的直线消失了，而代之以弧线。就连横画，也微起波澜，纡徐委婉，这就是认识上的一个长进。由简单到複杂，让耽玩者有开掘的兴趣。此碑虽爲楷书，却时有行书笔意，暗中呼应紧密。唐徐浩、颜眞卿理应都受这一流派的影响。优秀的用笔要靠合理的结构来强化，作者擅长造型，这一点胜过诸家。每字不论大小，都大致相等，各有其适。不因繁笔而字大如斗，亦不因简笔而空旷如野。结体黑、白相间，从容不追而恬澹大方，这样的结体在魏书中是典範。唐代欧阳询有“四面停匀，八面俱备，长短合度，粗细折中，心目凖程，疏密欹正”的经验，也是他结字的标凖。《乞伏锐造像记》的作者是如何认识的呢?他的书学论点已无从查考，表达这种见解的惟有作品，而这是足以和大唐楷书家并驾齐驱的，“学书者至此，可谓五岳归来。”