李次明爲亡儿造像记

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第328页（701字）

【简介】：

全称《李次明爲亡儿李那延造观世音白玉像》。东魏武定元年(543)七月刻。正书。九行，行一至六字不等。有宋元丰元年(1078)二月二十三日来高才、马良等题记。旧在河北枣强县。曾归山东王緖祖。《中国书法大辞典》着录。

【赏析】：

用书法的格式讲，《李次明爲亡儿造像》是一件横披。横披因天地狭窄，往往使书家感到安排上的困惑，而以写竪式条幅爲快。这件作品给人的直觉就十分有趣，残缺部分消蚀了一些字，残缺使整个篇幅边缘呈起伏状，古意醇酣。现在每行至多五、六个字，少至两个字，而论风格，却分爲两种，在前九行中，风格基本上是一致的，天眞奇巧，或如挽手而笑，或如倾身而舞，不受规矩约束，笔画又可分爲简笔和周到用笔两类。简捷者直画而过，嘠然而止，极爲乾脆利落，如“七”，如“延”字，简捷之间不简单，笔画裏让人去感觉有如汉简、章草的神采，这样的用笔，爲全篇点缀了一层活泼气氛。与此相反则是一些笔画捲得厉害，如“魏”、“已”、“儿”诸字，卷得很急很紧，甚至忽视了舒展。这一曲笔正与前面的简笔形成对照。它表明了书家用笔的多样化，但这多样化还未能较好的统一起来。统观全篇，前四行作者写得小心翼翼，拘囿紧缩，后几行开始放松，字距拉开，字经展大，造型亦同时产生顿宕之趣。如果这件作品再延续下去，作者的技巧和意趣将发挥得更爲充分和完善。令人不解的是末一行的“冀州安，，三字，风格与前浑然不通，用笔细腻，安排精密，粗细有致，如出另一人之手。前部分的技巧，显然达不到后者这一层次。