河东梁泉□君残碑

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第401页（888字）

【简介】：

隋开皇十三年(593)立。正书。二十行，行存十四至二十八字。

【赏析】：

楷书始于汉末，盛于魏晋南北朝，鼎盛于隋唐，在此残碑中，可见隋唐书风之一斑。

此碑结体平稳，疏密停匀，凝重端庄，抱合严谨，左倾右抬，敛张有致。用笔方遒，方圆并蓄，柔中带刚，内含筋骨，实爲一笔“好字”。“沦”、“实”二字颇近欧阳询《九成宫》意态。论结字势态，又有点近颜眞卿的《多宝塔》。

然不足之处是点画过于平和板滞，缺少生气，力求平整和单字外形大小统一，似有向后来历代书家痛恶疾首的“馆阁体”举步之势。残碑上半部不甚淸晰，下半部尤其“之”、“相”、“实”三字相承，“称”、“皇”、“隋”、“实”并列，字形外围大小均等，笔画横竪少变，仿如铅字一般，彼此间无节奏旋律之流畅默契，字字相互独立，冷酷无情，后来“馆阁体”形成之源头，可追溯于此，此乃学书者当戒。“馆阁体”后来发展爲老宋体，进而发展爲现在通用的“铅字”。诚然，“铅字”在实用领域，特别对中国现代文明的贡献是不可诋毁的，但是，“铅字”是一种美术字，它产生于统一模式中，特点爲平和、规矩、大小相近、上下齐平，个个淸晰端庄，这虽也是美，但这种“美”是彼此孤立的美，字与字之间的旋律、节奏内在联繫给抽掉了，故不能“一点成一字之规，一字乃终篇之凖，起伏隐显，阴阳向背，皆有意态”，也就不能成爲“书法艺术”了。“美术字”和“书法”是有不同追求的，“书法”裏的字是在一定的“势”中“随势”产生出来的，如同人的肢体关节一般，反之则血脉不通。虞世南云：“故兵无常阵，字无常体矣。谓如水火，势多不定，故云字无常体也。”此碑追求字字平正、大小相近，上下齐平，字如算子，走的正是与“书法艺术”“分道扬镳而趋向”“馆阁体”、“铅字”的道路，作爲实用美术，这条路是可以走走的，而要立志于光扬书法艺术，这条路当然是走不通的。