诗帖

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第992页（702字）

【简介】：

明·袁尊尼书。纸本。行书。凡二开。第一开27×42.8cm。第二开27×23.4cm。台北故宫博物院藏。刊于台湾《故宫历代法书全集》(二十九)。

【赏析】：

唐孙过庭《书谱》中说：“一画之间，变起伏于锋杪，一点之内，殊衄挫于毫芒。”读袁尊尼诗帖行书，觉得他似乎在笔法、结体上率意求“变”，求“殊”。可惜，他在“锋杪”、“毫芒”之间的功夫，未能达到“欹正伸缩错落停匀归一统，聚敛张弛奇锋骤出态横生”的程度。所以，率意求之，弄巧成拙。大体看来，用笔的欹正、向背、开合、方劲与圆润、收缩聚敛与外拓张弛之间的配合，都不很协调，不但未能“映带顾盼”，反而有损整体流波。比如帖中的“太”、“春”左右肆出的“撇”、“捺”不成“东映西带，气宇融和，精神洒落”，反而导致体势失重，气宇怪诞，精神乖张；又如“陶”、“风”则聚敛有余，张弛不足，以致形貌侷促不堪；而“南”、“国”、“篇”、“安”虽兼有内敛、外拓之笔，却“开合”南辕北辙，有失体态大方。甚至“丘”、“一”、“花”的收笔半途夭折，力不善终，其中“一”字，犯李溥光《永字八法》中所说的“折木”之病，更是书法大忌。

自然，诗帖也并非一无是处，整体布白甚是得体；部分字行比如“沈先生初度六十”、“鸟属”、“席”、“柏喜共传”以及题款，用笔聚敛张弛，呼应游连，映带顾盼，风神独具，遒劲流畅，气字洒脱的艺术效果还是比较突出的。只是凤落鷄群，难以相安而处，这是十分可惜的。