篆书五言联

出处：按学科分类—艺术 中国人民大学出版社《中国书法鉴赏大辞典》第1309页（1229字）

【简介】：

近代·吴昌硕书于辛酉(1921)五月。时年七十八岁。刊于《明淸书道图说》(249)。

【赏析】：

吴昌硕篆书主宗《石鼓文》，在六十五岁《石鼓文》临本上自记云：“余学篆好临《石鼓》，数十载从事于此，一日有一日之境界。”此幅集《石鼓文》五言联乃吴昌硕七十八岁时所书，是“人书俱老”的佳作。如果参以《石鼓文》原搨，则会发现，二者形貌差异较大。《石鼓文》结体方整、端庄，而此联体长倚侧，故此石鼓文乃吴昌硕之石鼓文，非秦代之《石鼓文》也。吴昌硕所以以篆书《石鼓文》爲名世绝品，原因亦在于此。

艺术贵乎创造，惟有创造，才能推陈出新，使艺术品具有永恒的生命力。吴昌硕所书《石鼓文》之难能，正在于他以数十年的心血给《石鼓文》注入了新的生命力。其“新”何在?从此联中可略见一二：首先在体势上，变方爲长，变平正爲参差。如“”字两竪笔原本平齐，而吴书引长左竪笔，“飞”部上提，尤显飞翥之势。“虎”字下部笔画少，原本笔画短，全字显得侷促不安，而吴书一加伸展，饶有雄劲之姿。“嘉”字“力”部，原本从右边竪行，揷入中间，“口”在下垫底，全字呈菱形，吴加以改造，把“口”缩小移于右下，将力展大佔住左下大部，上起竪笔大胆与“壴”右部笔画粘连，独具匠心。至于上下参差取势更见创造。“”左右两部本并列齐平，吴书将“戈”部提向右上，且缩短竪笔下部，变静爲动。“蜀”字最难处理，原本右竪笔垂下，半扰“虫”部，而吴书不仅将“虫”放大，且将右边垂竪改爲迴环而上，极爲生动。经过吴的精心创造，体势虽与原本大异，而原本的神态却跃然纸上。如果移用唐韩愈《石鼓歌》“鸾翔凤翥衆仙下，珊瑚碧树交枝柯”来赞吴昌硕此联，其谁曰不然?体势异而神理同，这正是吴昌硕的成功所在。

其次，吴创新的成功还在于他的用笔。《石鼓文》线条本粗细均匀，与方正端庄的字形一致。吴变爲纵势，如仍以匀凈的线条书之，很可能写成秀媚的神态，而左低右高取势，也易出现忸怩作态之弊，然而由于吴书用笔凝练遒劲，线条浑厚饱满，起、收及转笔处方圆并施，极具变化，与其体势相得益彰，具有雄强的阳刚之美。在吴的其他《石鼓文》作品中，常用粗壮的起笔来强调这种雄强之气，有时不免霸悍之讥。而此幅对联心平气和，这大槪与写此联以“志佩”的恭敬心情有关吧。

吴的创新并不是凭空的，也不是把《石鼓文》改得面目全非。他的根基扎在《石鼓文》中，其对《石鼓文》的创造也主要是运用夸张的手段，把《石鼓文》蕴藏的精神挖掘出来。如吴最具特色的左低右高参差取势，《石鼓文》中的“雉”、“孔”少数字原本如此，而吴精察深思，善推其余，故成爲一代大家，这对今之力求创新书法者或许有些啓迪吧。