持剑门吏图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第116页（784字）

【作品赏析】：

此图堪称是一幅出色的人物肖像画。

图中门吏着绯衫大口裤，外披裆，头戴贯玉笄的小冠，浓眉细目，须髯飞动，两眼平视前方，炯炯有神。着墨不多，只寥寥几笔就勾画出一个英俊而有生气的形象。特别是那略略向上扬起的眉梢和眼角，微微上翘的嘴角，成功地表现了人物形象蕴含的充沛的精神力量。

早在战国时期，我国的人物肖像画就已达到一定水平，画家能以不同的线条成功地表现人物的姿态相貌。

但这一时期的人物肖像画大多是全身立像，而且限于正侧面，对人物的精神、气质还缺乏有力的表现，故人物表情不够生动。经过两汉，时至魏晋南北朝，随着“文的自觉”时代的到来，人们的审美要求和欣赏趣味不断提高，画家更重视通过人物外形特征的描绘，表现人物的内心世界，“以形写神”成为当时艺术家最高的审美理想。

与此同时，涌现出一大批人物画家，象东晋的顾恺之，南朝的陆探微、张僧繇，北朝的杨子华都是杰出的代表。他们的人物画都自成面貌，各具风格。他们的人物画特点被认为：张得其肉，陆得其骨，顾得其神。

尤其是北齐的杨子华，他的人物画是“自象人以来，曲尽其妙，简易标美，多不可减，少不可逾。”(《历代名画记·杨子华传》)。由此可见，当时的人物画创作已相当深入，出现了有着名画家代表的不同风格，并且取得了很高成就。

可惜这一时期的人物画作品能存留下来的不多，而娄睿墓壁画中的大量人物形象，为我们了解当时人物画所达到的艺术水平提供了十分难得的资料。从持剑门吏肖像中可以看到，当时的人物画早已突破了战国时期正侧面的局限，不仅如此，更重要的是画家能够以准确的造型，惟妙惟肖地传达人物的精神气质，使人物显得栩栩如生。而且，在笔墨方面也很讲究，用笔有简有繁，用墨有浓有淡，线条劲健有力并富于粗细变化。。

北齐 山西太原王郭村娄睿墓