水图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第353页（989字）

【作品赏析】：

水图一共12幅：《云生沧海》、《湖光潋滟》、《长江万顷》、《寒塘清浅》、《层波叠浪》、《晚日烘山》、《云舒浪卷》、《波蹙金风》、《洞庭风细》、《秋水回波》、《细浪漂漂》、《黄河逆流》。

每幅题为宋宁宗皇后杨氏所书，其下署“赐大两府”，指赐给杨氏之兄杨石。

水，在传统的中国画里，一般只是充任配角；刻意画水并有成效的，在马远前只有五代的孙位和宋代的孙知微。

而详细观察各种情况下的水的状况，并逐一加以描绘的当推马远为第一人，明人李日华认为“孙知微崩滩碎石，鼓怒炫奇，以取势而已”，所以逊于马远。李东阳也认为：“马公十二水，惟得其性。”那么马远是如何掌握“水性”的，我们以四幅图来加以分析。

到过黄河的人，都会对黄河留下两种印象：一是冬季的驯服、狭窄，一是入夏后的奔腾、咆哮。马远选了后一种，因其更能代表黄河桀傲不驯的性格。作者选定“黄河逆流”这一特定时刻，以不稳定的构图、上升的运动感、颤涩的线条、若断若续的用笔、明暗突兀的起伏，把黄河之水特有的浑浊、凝重、喧嚣往复等特点鲜明地表现出来。

而长江不象黄河那般暴烈，给人留下的是平稳、浩荡、雍容而又湍急的印象，因而作者在《长江万顷》中，选择了上述的状态，线条流畅、圆浑、柔和，波浪落处用线略粗，显得富有变化和立体感，令人引起“逝者如斯”的遐想。将黄河与长江两幅水图相比较，就可以看出作者观察的细腻和表现的生动。

比起江河，湖水缺少运动空间，显得安谧、舒朗，《秋水回波》正是这样一幅湖水的写照：天际的水平线遥遥可见，细波由近推远，向水平线消失；在律动的整齐之中，又有意以两只贴水飞行的水鸟和被云遮住的空白来“破”，使画面不显得呆板；同时，在流动的用线之中，注意到波纹明暗用线的粗细和远近。《寒塘清浅》则以流动的溪水注入池塘为对象，把难以表现的池塘之“静”与“动”的这两种因素结合起来；它的用线也是浓淡粗细不同，力求变化。

总之，从《水图》中可以看到画家的构思十分用心，同时显示出画家独具慧眼的观察能力。在绘画史上，马远的画水为后世画家提供了可资借鉴的典范。

宋 马远 卷 绢本淡设色 纵26．8厘米 横41．6厘米 藏故宫博物院