泼墨仙人

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第378页（841字）

【作品赏析】：

《泼墨仙人》是梁楷泼墨画法的一件代表作，表现了一位烂醉如泥、憨态可掬的仙人。

古代评论家多赞梁楷的画“描写飘逸”，这既是对其画风的总结，又是对其创新的首肯。“逸”是中国古代评画的一个重要标准，唐代朱景玄于“神、妙、能”三品之后又列以“不拘常法”为特征的“逸”品，宋代黄休复提“逸”格于“神”品之上。这似乎仅仅是品位排列次第的问题，却深刻地反映了宋代画家对新的审美情趣的迫求。所谓“逸”格的特点是“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘，笔简神具，得之自然。

”(《益州名画录》)即指那种自由奔放、意趣超旷、萧洒自然、不尚法度的风格。这种风格的倡导，对以后的中国绘画影响颇大。但论人物画的“逸”格代表，当首推梁楷。“画法始从梁楷变。”(《南宋院画录》引古汴赵由儁语)这“变”曾被夏文彦概括为“飘逸”(《图绘宝鉴》)二字，即对“逸”格的追求。

《泼墨仙人》集中体现了梁楷的这种追求。画面上没有对仙人作严谨工致的细节刻画，没有用遒劲的线条描绘头部，而通体以泼洒般的淋漓水墨抒写，通过墨色的浓淡变化造成视觉上的扑朔迷离。并且有意识地压缩了五官的正常距离，绝妙地表现了仙人清高超脱、不屑凡俗的精神状态和性格特征。

画面中那浑重而清透、粗阔而有致的大片泼墨，真是笔简神具，得之自然，深得简略闲逸之气。

梁楷之所以能在表现技法和艺术风格上大胆变格，是有多方面原因的。

除了当时审美情趣和绘画观念的发展变化、绘画工具材料的不断改进，以及人物画经唐宋、五代的发展在技法上积累丰富等客观因素外，更重要的是画家在主观上能敏锐地感悟到时代的脉动——一人的自我发现，体察到审美情趣和绘画观念的变迁，汲取前人的成就，寄强烈奔放的情感于笔端。

宋 梁楷 轴 纸本墨笔 纵48．7厘米 横27．7厘米 藏台北故宫博物院