鹊华秋色图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第438页（730字）

【作品赏析】：

赵孟頫此图描绘华不注山及鹊山景色。

画中自识云：“公谨父，齐人也。余通守齐州，罢官来归，为公谨说齐之山川，独华不注最知名，见于左氏，而其状又峻峭特立，有足奇者，乃为作此图，其东则鹊山也。

命之曰鹊华秋色云。元贞元年十月有二。

吴兴赵孟頫制。”后有“赵子昂氏”一印。后隔水有董其昌跋语，拖尾有杨载、范抒、钱溥、吴景运、曹溶等人题跋，及董其昌三跋。公谨是当时着名的鉴赏家。

此图经项元汴、梁清标等鉴藏，石渠宝笈初编着录。

由赵孟頫题可知，此图乃写今属山东境内的鹊山和华不注山及附近风光。华不注山峭立，鹊山圆方，两山坐落在平坦的原野之上。秋林疏落，掩映数间房舍；洲浦岸边，有渔人作业；景色清旷而平淡。

此图用笔松动、萧洒，干湿并施，颇具书法意味。着色妍润，别具一种清幽的韵致。

元代绘画自钱选、赵孟頫而后发生巨大的变化，重笔墨形式意趣而不特重画面意境的结构，主观情味更足，个人风格愈加突出。

此图可谓这种新风貌的代表作之一。

如画面上的树木，已不象宋画那么追求形似、质感，而强调不同的笔法，使那些枝干和叶子都象是“写”出的，而不是画出的，至于那稀疏的苇草，更是透着画家运笔时的俊秀之气。坡岸是由渴笔拖出来的，我们所感受到的不只是坡岸的物形，尤其是其用笔的涩滞感以及这种涩滞感中的书法趣味、笔墨情韵。

董其昌跋云，“吴兴此图兼右承、北苑二家画法，有唐人之致去其纤，有宋人之雄去其犷”，对它十分推崇，大约也是从它的十足的文人气质和书卷气出发的。

元 赵孟頫 卷 纸本设色 纵28．4厘米 横93．2厘米 藏台北故宫博物院