十竹斋书画谱·枸杞

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第675页（1053字）

【作品赏析】：

此幅枸杞图，选自《十竹斋书画谱》的书画卷。

枸杞，是一种落叶小灌木，夏季开淡紫色的花，叶为披针形，果实叫“枸杞子”，呈红色，可入药，具有滋补作用，其嫩茎、叶亦可食，根皮叫“地骨皮”，也可入药。画家集中描绘了枸杞的枝干，蟠曲虬结，有如老梅、蟠龙。老干的顶端生出嫩枝，果叶迎风，殊有姿致。地面上有小石，色泽斑斓，将枸杞衬托得颇为高雅。在构图上，右下角与左上角为“实”，右上角为“虚”；本来仅画一干易流于空疏，由于画家把枝干刻画得上伸下屈，左弯右折，使人感觉它的动势似有占满空间之态。刻工的特色是准确、精致，刀纹刻痕加强了枸杞干的坚硬感和画面的力感，似画又不尽似画，别有一种清劲的情调。

由他主持辑选的《十竹斋书画谱》，约在万历四十七年(1619)开始着手，完成于天启七年(1627)。共八卷，分别为“书画”、“墨华”、“果谱”、“翎毛”、“兰谱”、“竹谱”、“石谱”、“梅谱”。

每卷二十幅图，在图版对开上是名人题句。图有胡氏自画的，有吴彬、文震亨、杨文骢、米万钟、高阳等当代名家画的，也有摹赵孟頫、沈周、文征明、唐寅、陆治、陈淳等前辈名家的。

从其所辑意图看，主要是供作初学习摹的范本(兰竹二谱并有习作要领及图示)。

《十竹斋书画谱》的突出成就是创造了“饾版”(即多版，可套印出多种颜色)水印的新技术。

由于采用了这种新技术，在刀法和印制上也多有变化(如阳刻阴刻结合、印制时按捺力度的掌握等)，做到画、刻、印制的有机结合并充分发挥水色和纸张的性能，因而使所印木刻具有干、湿、浓、淡、虚、实等多种艺术效果，造成丰富的笔墨和色彩变化。画家杨文骢在他为“翎毛”卷写的“小序”中称：“胡曰从氏巧心妙手超前代，以铁笔作颖生，以梨枣代绢素，……即当行作手视之定以为写生妙品，不敢作刻画观。”这评价是并不过分的。所谓“不敢作刻画观”，正是道出了“十竹斋”水印木刻刻而不板的微妙效果。

这样的刻印方法不仅是我国版画史上的创举，同时也是对世界印刷史和版画艺术的宝贵贡献。

。【作者介绍】：

胡正言，字日从，本来是徽州人而寄籍上元，自署海阳人。

明武宗时曾官中书舍人，弃官后居金陵，“尝种翠筠十余竿于楯间，昕夕博古，对此自娱，因以十竹名斋”。(《十竹斋笺谱叙》)“擅众巧”，精于治印，有《十竹斋印薮》行世。

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明 胡正言 水印木刻