吴梅村像

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第695页（1124字）

【作品赏析】：

《吴梅村像》是一幅“影”，一般是当人去世后，为了留念和祭祀时张挂用而请人绘制的肖像画。

吴梅村(1609－1672)名伟业，字骏公，号梅村，江苏太仓人。明崇祯时中进士，曾任左庶子官职，南明弘光时曾任少詹事。是“复社”的成员。清初曾被任为国子监祭酒(相当国立大学校长)。善于作诗，喜用七律和七言歌行，以《圆圆曲》《楚两生行》等篇较有名。他的诗“多寓身世之感”，明亡以后诗的风格“多为激荡苍凉之音”。

有《梅村家藏稿》等文集传世。他是一个处于改朝换代的特定历史环境中的文人士大夫。

作者顾见龙是吴梅村的同乡，长吴三岁，是同时期人，对吴的性格、思想、为人都有较深的了解，但在构思上仍费了一番苦心，是一幅精心之作，既很好地刻画了吴梅村的形象，也反映了顾见龙的肖像画水平。

从肖像人物的着装看，作者没有采用通常绘影的办法，即按人物的官职(国子监祭酒)使吴梅村着清代的顶带褂服，而是穿着明代式样的普通百姓服饰：头戴青纱风帽，身着灰色交叉斜领袍。这反映了吴家的思想倾向，作者敢于这样画，也是有胆识的。

从肖像画的整体看，作者是以朴素、淡雅的格调来表现人物的性格和思想的。

宽大灰色的袍占了画面大部，而在袍的下摆加镶了一段较深的灰色，使得袍在色感上有了变化，也与头上的黑纱巾分别在画面上下形成重色块的均衡。腰部系着一条石绿色的丝绦，与灰色袍形成和谐的色调，显得格调很高雅。

灰袍上的衣褶，运用简练而有力的笔法进行勾勒，显示了麻布袍料的硬挺，也说明主人翁崇尚朴素。

人物的坐椅，选用了带有表皮的松柏木属的原枝打造的，也显得古拙朴实。

在坐椅上铺了一条藏红色长穗毛毡，在灰色袍的四周露些边角，很巧妙地衬托出灰色大袍，使整个画面色调变得丰富而又十分协调。人物脚上两只大红色厚底便鞋起着上下呼应作用。

特别应提到的是对人物面貌的刻画非常细致传神。人物有着一双智慧而善良的眼睛，多褶的眼睑，下垂的眼泡，加上紧闭的嘴和稀疏花白的胡须，使人感到主人翁年事已高，是一位饱经沧桑的高雅文士。作者的写真功夫的确深厚非常。

。【作者介绍】：

顾见龙(1606－?)，字云臣、云程，自号金门画史，江苏太仓人，居苏州虎丘。清康熙初，曾任宫廷画师，以善长绘肖像闻名于京都。

清 顾见龙 轴 绢本工笔重彩 纵148．9厘米 横89．3厘米 藏南京博物院