意笔山水

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第702页（701字）

【作品赏析】：

画的近处坡岸上斜立一株松树，一株杂树。

水中一方洲，上立矮亭，设景虽极简，却表现一种冷落荒疏、清静幽淡之意境。画中无人，意中却有人。其树侧岸旁、洲上亭下，皆是高人逸士流连的雅境，肃肃寂寂，观画令人思及此意，如同人在其中。山水画的审美价值首先在于以其不同尘俗的境界引发观者美的向往。

汪之瑞的山水画大抵皆能如此。他的画最突出的特点是用笔极简，主要以线表现，没有大片的墨，也没有密线皴擦。

简洁到用一根线表现一个境地，又决不因线少而使境陋。此图的坡岸，就是一根线，水中的石洲也只有几根线。

他用线的技巧极高，分圆方两种笔法。“坡岸”那根长线属圆线，悬腕中峰，于原作中映视之，可以见到线的中间有更浓的一丝痕迹，象圆柱的中轴，圆浑感极强，这就是前人最乐称道的“绵里针”，篆书笔意。他画的松树干和杂树叶用的是方笔，但决不是一味的扁平，线的两沿黑，中间平，且有一丝或数丝飞白，前人称此“如垩墙，倒提其刷按之下”，“如击敌，深入敌后反击之”。

在明末清初的画家中，汪之瑞具有十分雄厚的功力，可惜流传的作品太少。

。【作者介绍】：

汪之瑞，字无瑞，号乘槎，安徽休宁四都锡山头人，活动于明末清初，生卒年不详。

他是明末文人画家李永昌的高足。和渐江、孙逸、查士标同为“海阳四大家”。

善山水，以悬肘中锋运渴笔焦墨，多麻皮、荷叶等皴，爱作背面。他的画有豪壮刚实，粗笔焦墨的一路，然终以其简笔一路，最有特色。

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清 汪之瑞 册页 纵22．7厘米 横49．9厘米 藏安徽省博物馆