峻岭飞泉图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第731页（997字）

【作品赏析】：

此图画峻岭飞泉。

左中部一悬石凌空，下有一条小道直通山深之处，一座拱形石桥悬架飞泉之上。其右山腰深处，一茅屋半隐半现，前后青松修竹，屋内二人谈话。悬石上密密地一排松树，其中二棵高松之下有一草亭，似和山腰中的茅屋相呼应，境界幽邃奇特。左上作者自题：“庚午夏五月下弦画为逸民宗台老先生，鹰阿山樵子，本孝。”

戴本孝的画从印刷品上看，黑白对比很强烈，其实原作并不完全如此，他的笔墨特色是：枯笔焦墨，却于模糊处见分明。他的线条或皴法是半写半擦而出，有时一笔划过，纸上仅留下似有非有的模糊痕迹，有时反复擦写，无一实笔。

墨的浓淡不是靠水调和，而是决定于压笔力量的大小、运笔速度的快慢以及反复擦写的次数，所以，以眼观之，他的画没有清楚的分界线；以意观之，又处处分明，且有很强的空气感。沈阳故宫博物馆藏有一套戴本孝晚年的山水册页，是他的最精品，画上的笔墨犹如一股浓淡翻滚的烟雾，殊为独特。

这一幅《峻岭飞泉图》也是他的代表画风之一，用几乎没有水分的浓枯墨半擦半写勾出山石的轮廓，再以同样的笔墨干点干皴，使山石的大片呈现空白。

然后再以淡枯墨有意无意地“乱”擦“乱”皴，笔墨更有趣味。画树的方法亦然，下笔用力重，则墨重，用力轻，则墨轻，这就出现了不同层次。画枯枝下笔慢而涩，显得特别苍老。

全画浑浑郁郁，苍苍茫茫，持重而又空疏，模糊而又分明。在明末清初是殊为鲜见的画风。

本孝的绘画思想直继六朝宗炳，他在题画中屡次提到：“宗少文论画云：山川以形媚道。……仁智所乐，不离动静，苟非澄怀，乌足语此。

”“欲将形媚道，秋是夕阳佳。六法无多德，澄怀岂有涯”等等。

。【作者介绍】：

戴本孝(1621－1693)，字务旃，号鹰阿、鹰阿山樵、鹰阿子、天根道人等。

安徽和县人。其父戴重参加过复社，明亡时组织义兵与清军血战于湖州，负伤后濒临死亡，尔后削发为僧，不久绝食而死。本孝终生继承父志，不与清王朝合作，以布衣遨游四方。康熙十五年(1677)用多年卖画所得建成“碧落庐”，供奉其父戴重和戴重所敬仰的抗金民族英雄慧兰禅师遗像，后来往于南京、和县等地卖画为生。

清 戴本孝 轴 纸本墨笔 纵67厘米 横34．9厘米 藏上海博物馆