鹤林春社图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第832页（1191字）

【作品赏析】：

作者于此图右上方自题曰：“鹤林春社图，董玄宰作。”并钤“洵远摹右”印。左又题一百五十余字，其中说：“文敏是本率意点染，有洒洒洋洋之妙，而余为增减之。”署“乾隆二年岁丁巳闰九月十又六日。环山书。

“印三方：”“方洵远印”、“小师老人”、“士庶”。可知此画是方士庶于清乾隆二年(1737)根据明代画家董其昌(字玄宰，谥文敏)的作品“增减”改画而成，并不完全是临摹之作。

据庞元济《虚斋名画录》所载，董其昌的《鹤林春社图》作于明万历二十九年(1601)，但方士庶此画有增删改作。

题曰“鹤林春社”。“鹤林”本为佛教用语，指佛入灭的处所，泛称佛寺旁的树林；“春社”则是古代于立春后第五个戊日祭祀王神以祈丰收的祭名，其时“四邻并结综会社牲醪，为屋于树下，先祭神，然后飨其胙”(《荆楚岁时记》)。

但是，此画的着眼之处并不是对神佛的祭祀膜拜，除画中右方一个茅顶石基的方形祭台之外，所画与神佛无直接关系，画家其实是借题去完成一张山水画。

画幅上方是一峰峦，用披麻结合荷叶皴的笔法再略加渲染，画得脉络分明。其下可见一线平洲，斜缓平坦。

隔着烟光淼渺之水，远汀遥岑，境界十分开阔。画家着墨最多的是画幅下半，这是坡地一角，景物不多但很吸引人。这里的古木老松，盘根虬枝，老辣奇倔，布局并不稠密，枝叶也非繁茂，但一种苍劲之感跃然纸上。可以看到，画中林木的形态是很富于变化的，或直干仰叶，或曲本斜柯，高低参差，前后穿插，变化之中又显出杂而不乱的条理。

树叶的画法，既有破笔仰点，也有双勾夹叶，还有点簇写意。树干有的是侧锋焦墨，有的是没骨淡染。这些方法，都是依据树木各自的特点而运用的，所以能画出不同树木的性格和神采。画幅前景中心有一鹤伫立，林间一人扶杖款款而行。

这种观鹤赏景的情趣，常常是古代文士画家赞赏并加以吟咏描绘的，这里所画，大概寄寓着画家原来的情怀。但是，后人观赏这幅作品，恐怕更着意于其中所表现出来的恢宏奇倔和开阔舒展。尤其是画中大片的空白——浩淼的水面对加强这幅画的境界起了很好的作用。环水的一角山丘，在此画平远法的布局中是不可或缺的，它连接画中的近景和远景，同时在构图中起了均衡的作用。

。【作者介绍】：

作者方士庶(1692－1751)，字循远，一作洵远，号环山，又号小狮道人，一作小师道人。

原籍新安(今安徽歙县)，后寓居维扬(今江苏扬州)。他的山水画学黄鼎，人称用笔灵敏，气韵骀宕，有出蓝之目。

也善花卉写生，兼擅书法，着作有《环山诗钞》、《天慵庵随笔》。

其艺术活动主要是在清乾隆年间，是“娄东派”中的重要画家之一。

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清 方士庶 轴 纸本设色 纵111．3厘米 横41．8厘米 藏南京博物院