日长山静图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第891页（679字）

【作品赏析】：

此图画宋人诗意，唐子西《醉眠》诗云：“山静似太古，日长如小年。余花犹可醉，好鸟不妨眠。世味门常掩，时光簟已便。梦中频得句，拈笔又忘筌。”故题为《日长山静图》。虚谷的山水功力深厚，渊源于新安画派的渐江、程穆倩(邃)，远溯元代倪瓒、王蒙，并近取乎扬州画家，又汲取了徽派版画的特点，以而形成独自的风格。这幅画扑入眼帘的是密密层层的冈峦杂树，屋舍一重重，构图极为别致大胆。而一条小溪缘林木、过石桥，直泻入后山，画面一层层推进，由“深远”而推至后山耸峙的两座尖峰，化为“高远”之境。这种林木掩映，四面围溪，而由“深远”推向“高远”的构图是非常独到的。

密处越密，毫不纷乱，笔笔俱见功夫。虚谷构图善于布置疏密，如兵家布阵，“虚则实之，实则虚之”，以实写虚，以虚出奇制胜。潘天寿认为，虚谷的画，线条喜作“井”字形交叉。从此图亦可见其线条之妙趣。

画面上线多横直交错，黑白相间，如屋舍，大得徽派版画之风神，看似平面展开，然一境境推出，给人以山重水复之错综美。他画中密处，细看其造形又绝无多余之笔，善于以造形之“简”，织入“繁”的构图之中，因而深得其灵境。画中心的一泓溪流，一叶小舟，这一片“空白”留得极为高妙，所谓以少少许胜多多许，以一片而驾驭全幅，使通体显得空灵。

这种欲“扬”先“抑”，欲“露”先“藏”的手法深得艺术之三昧，非胸有丘壑，深得其道者所不能为。

至于用笔，极为凝重刚健，以拗拙取胜，耐人寻味。墨色华滋，淡墨淋漓处又见焦墨之晶莹苍老。

清 虚谷 轴 纸本水墨 纵147厘米 横40厘米 藏上海博物馆