松帆图

出处：按学科分类—艺术 中国青年出版社《中国书画鉴赏辞典》第1125页（721字）

【作品赏析】：

王颂余的山水画注重意境和情思。

他欣赏宋人范晞文的艺术主张：“不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思，从首至尾，自然如行云流水。”在创作中也总是通过“迁想妙得”，设法将景物衍化为自己的情思，此图便是一个例证。画中的松枝取材于泰山六朝松的写生稿，但并没有画六朝松的全树，而只是截其最动人的一段垂枝，以便借此段松枝曲尽古松盘龙结蟠之妙和落落不凡的神采。

然后凭借奇妙的联想，将昔日畅游北戴河的印象摄入画面，在古松倒挂的隙间勾画出几只依稀可见的帆影，使整个画面的空白倏然转化为浩渺无涯的汪洋。令观者如登高山，俯视松枝盘舞，不写山而自有山；放眼群帆点点，不画水而自成水。这样，将山之雄峻、松之高古、帆之轻盈、海之辽阔尽写无余，造成咫尺万里之势，使人情志高远，感慨系之。在用笔上，画家追求“重、拙、大”，吸取传统的“屋漏痕”笔法，以厚重的慢行笔为主，同时又以富于节奏感的快行笔辅之，对比而成韵律。赋色不多，将浅淡的赭色与笔墨渗化一体，酿成清奇雅逸的格调。

王颂余，原名王文绪，号颂余，一号为。

1910年生于天津。早年从溥心畲、刘子久学画，从溥默公学书法。文学造谐颇深，曾受业于章太炎、闻一多。擅长山水画和书法，并以其比较深厚的中国画笔墨技法和书法的功力修养，融合形成其山水画的独特风貌。

他“以书入画，以画入书，书画互化”。作品在国内外展出，着有《中国画技法述要》等专着。

曾随中国书法家代表团出访日本。现任天津美术学院教授，兼任美协天津分会副主席等职务。

现代 王颂余 轴 纸本淡设色 纵410厘米 横75厘米 藏王颂余易简楼